和每位结婚对象见面都要通过一个非常正式的仪式——相亲，在相亲的仪式上未来的新娘和未来的新郎要隔着桌子面对面地坐，各家的家长亲朋和媒人围着他们坐成一圈。
都到了三十岁的年纪，雪子是这种场合的常客了，因此也表现得资深老到，但她却一直都没有找到自己喜欢的男人。
03嫁与不嫁，她们都是永恒的光景电影表现了几年的跨度，在这期间发生过几次相亲，每一次都是一场拿风俗礼仪开玩笑的小闹剧。
最后，雪子终于找到了她一直等待的那个人(摄影机的镜头给这位相亲者拍了个从头到脚的全身镜头)，这尤其播到了观众的痒处，因为你明白了雪子为什么对其他的相亲者都说“不”而只对这一个人点头说"好”
这些相亲的仪式是电影里唯一正式的，被安排了的隆重事件，穿插在这些相亲之间的是妙子高度自由化的感情纠葛一一她爱上了一个摄影师，但对方后来生病去世了。
接着又和一个酒保开始了下一段恋情，她*了，也体验了底层阶级的生活并目准备出去找工作，这意味着时冈家又出了一桩丑闻。
当身着洋装的妙子离开家自己打拼生活的时候，那个精致的雪子则恭顺地待在姐姐家里。
雪子那种《乱世佳人》里南方美人的譬发和她那种守旧女子的礼仪举止是不是就说明她是个柔弱的娇小姐？仅凭偶然地看两眼不能下这样的结论。
雪子坚守着过去等级制度的家庭观念，所有的鞠躬、拱手、侧脸含着以及低眉顺眼都是她保持神秘的武装，就像《掏出你的手帕》 里的卡萝尔·劳贺。但是我们在她的稳重里看到了诱惑。
她的两个妩媚的姐姐身上也有这种诱惑。而妙子，这个活泼的主张性爱自由的现代姑娘，其实在四姐妹当中最不会打情骂俏也最不会挑逗。
但是当她身处姐妹当中的时候，穿着和服，样子也是很可爱的。她们四个都是美人，都是白白嫩嫩的绝世尤物，她们的一颦一笑、一举一动都似乎时刻在提醒自己必须成为诗歌的化身。
雪子看上去是四个当中最顺从的一个，但她其实是最有主意的，而且在她身上藏着一丝狡猾。
她住在幸子家里，梳妆的时候故意让房门敞着正对过道，幸子的丈夫会从此经过。当她意识到他正盯着自己裸露的大腿时，遮盖的动作很缓慢，也很诱惑。
幸子将这一切看在眼里，慌不择路，被自己的和服绊倒，东倒西歪地撞到了家具。
当她看到丈夫亲吻雪子的时候，她一把将一个水果攥得粉碎，为了不让自己叫出声来，她又将水果塞进了嘴里。她得更加努力地为雪子找到合适的丈夫。
在接受一次采访时市川昆曾经说，是这本书的书名《细雪》给了自己灵感。
他说，轻飘的小雪花很快就会融化，“表达了一种转瞬即逝的美丽”。四姐妹在他眼里就是那些雪花。这可能也解释了为什么如此难以确定这部电影到底带给了我们怎么样的享受。
它就像一连串缥缈的启示——影像很有风格也很仪式化，但快速的剪辑又将它们消于无形。他好像不是要抓住某个瞬间，相反他是要抓住那些瞬间消逝的时候所留下的痕迹。
当四姐妹漫步在京都的樱花从中时，整个画面的色调和樱花一样。而她们四个却消失了。
市川昆的气质为这个故事带来的诡秘比谷崎润一郎在原著中所表现的还要重，令故事本身的素材更加闪亮。
电影的前半部分就是为了最后的一个钟头做铺垫，这种铺垫的与众不同之处在于幽默的包袱一个接一个地抖出来，不容你完全放松下来。
