更难能可贵的是，除了直击社会症结，切入观众痛点，呈现在婚姻中全职主妇的困惑与新生外，也给中年职场男性不同程度的刻画。
细节演绎，全方位呈现社会痛点
杨烁饰演的男主向前是中国大多数上班族的缩影，他勤奋、拼搏，洁身自好，想通过努力工作让妻子、孩子过上幸福的生活，在他的认知里，只要拥有物质就是幸福，这也是很多中国男性的认知，这种大多数人的认知恰恰是向前家庭“丧偶式婚姻”的原罪。
向前真的是罪无可赦吗？《我们都要好好的》并未指责婚姻中男女双方，而是让职场男性和全职主妇这两个群体相互理解。
从女性角度出发，《我们都要好好的》挖掘了“丧偶式婚姻”和“抑郁症”等新话题，从男性角度出发，这部剧也并没有一味给男主扣上“渣男”的帽子，因为男主的表现在社会中太常见了。那么如何将这个角色在影视剧中展现男主“渣”的同时又“不渣”呢？这对演员杨烁是一个很大的考验。
杨烁在细节上下功夫，虽然向前有点大男子主义，喜欢中国传统的家庭观“男主外女主内”，但他并不是不关心家庭。
比如，为了给妻子赔罪买了百合花，在得知孩子对百合花过敏后，杨烁将花扔到家门口，但随后又把花拿走。“放在家门口，孩子出门还是能接触，最好扔到孩子看不到的地方。”
再比如，向前在连续工作30多个小时后回家，为了不打扰已经休息的妻子孩子，他尽量压低脱鞋的声音，在不小心摔倒后，第一想到的是听妻子孩子有没有被吵醒。饿了许久，他抓着家里茶几上的干果往嘴里塞……一个出身寒门，却努力想让书香门第出身的妻子过上好日子的形象就立住了。
向前并不是传统意义上的“渣男”，他忙于工作、不顾家的做法除了妻子寻找，周围很多人是很认同他的。正如寻找的闺蜜所说，向前在外打拼让他们母子衣食无忧，寻找是身在福中不知福。
这何尝不是中国大多数人的看法？除了正在经历“丧偶式婚姻”的当事人，很难有人对妻子寻找“感同身受”。
《我们都要好好的》不是要为向前代表的大多数中年职场男性洗白，而是在探讨这一社会深刻话题：你没错，我也没错，那么究竟哪里出了问题，让婚姻走到尽头？
在《我们都要好好的》后半段，刘涛饰演的寻找在工作上找到了自我，向前因为离婚被迫开始照顾孩子后也明白了家庭的重要性。
在此之前，如何平衡工作和家庭的关系好像是女人关注以及讨论的重点，但其实男人也需要在工作和家庭之间取得平衡。而且，《我们都要好好的》的重点在于如何让夫妻双方在离婚后认识和实现真正的自我价值，而不是如何让两个人为了孩子强行破镜重圆，这就比一般的家庭剧的价值观更加深刻。
多年沉淀，不受限任何固有角色
其实，这不是杨烁第一次演都市职场精英男，在《欢乐颂》中，杨烁虽然是配角，但出场十分钟，热搜7小时，将一个风流倜傥的富二代演活了。也是这个角色让杨烁彻底火了。但一个角色火了之后，会有无数个类似的角色找上门。在角色的选择上杨烁是有自己坚持的，他不希望自己被定义，被一个角色给框住。
所以，尽管在《我们都要好好的》中，杨烁饰演的向前依旧是职场精英，但向前身上有“小包总”没有的“泥土气息”：他穿高定、出入豪宅，但在*后，却可以为了生活甚至当起了代驾。
对于杨烁来说，向前的角色也是非常值得深挖的，“向前非常大男子主义，虽然他因为工作忽略了妻子，但他并不是坏人”。而且通过角色的演绎杨烁也体会到家庭和生活之间的矛盾。尤其他的职业是演员，时长出差在外，数个月不在家是常有的事情，尤其是在红了之后，工作更多，陪伴家人的时间就更少了。
在《我们都要好好的》中为向前角色加码，让更多的人关注家庭和生活之间的矛盾，能去相互体谅对方，也是杨烁通过向前希望向观众传达的。
细数杨烁出道以来饰演的角色，会发现，他是一个对演绎事业有追求的演员。杨烁的外形条件好，蓄胡须和刮掉胡须形象差异太大，所以他的戏路非常宽。
