“深刻切入了社会病症，客观而不失火力地打击着社会痛点。”
类似的好评是她之前所不曾有的。
所以《心术》之后，她开始沉迷于挖掘社会热点里，不够阳光美好的元素。
这的确能让她的剧把握观众的口味，保持高话题度。
但为赋新词强说愁，想跟时代硬拼凑，最后反倒成了魔幻现实主义。
三观不正的情节渲染，也近似于无止尽地撒狗血。
尤其是“小三”这种梗，新剧《安家》仅前十五集里就出现了三次。
先是张乘乘前脚和哥哥徐文昌假离婚，后脚就和年轻弟弟搞在一起；
再是徐文昌目睹母亲从小三住的房子楼顶跳下，成了他一生挥之不去的阴影；
最后是阚老板抛下糟糠之妻，买房追求所谓的soulmate知否小姐。
六六深知社会群体对小三的拒绝，也特别明白该如何去操控观众的情绪。
但为了造剧情而写下的剧情，薄弱没有新意，反而会显得剧本“中年油腻”。
现在的六六，你可以称她为一线的职业编剧，但并不能算作好编剧。
她喜欢蹭热点摆道理，却忘记了好编剧的初衷，好好讲故事。
一如她笔下的房似锦，是位被原生家庭吸血的女性。
剧里你有见到编剧对这样一个人物的思考与理解吗？
并没，她只是拿房似锦做一个唤起观众不忿的工具。
所以呈现出来的就是一段段大同小异的极端撕扯，看的人特累。
事实上，我们不反感描绘原生家庭的作品，甚至很愿意去聆听这样的故事。
这些被原生家庭拖累的人值得被关注和热爱。
