设定为《开端》带来了什么？
相信许多观众都被《开端》的设定吸引来看剧。改编自晋江同名的无限流题材原著小说，《开端》截取了小说中最具有典型性“时间循环”设定以及故事格局比较小、比较封闭的“公交篇”进行视听化。
时间循环设定在美剧、韩剧中并不新鲜，从同样具有“开端”意义的《土拨鼠之日》，到近年来重新进入观众视野的《恐怖游轮》《忌日快乐》。可以说，“时间循环”和“谐音梗”一样，虽然不新鲜，却依然是一个容易被买账的悬疑设定常客。
时间循环这个设定，正是靠强逻辑与合理玩转观众的“期待视野”，形成一套极其成熟的打法，拿捏住了观众内心深处的好奇以及求胜欲，成为了一棵商业悬疑片设定的常青树。而“公交篇”中，一辆公交车，10个角色，如同饭桌一样的封闭式的，小品式的叙事格局，则更有利于影视化改编的发挥。
所以，在设定上，《开端》并不新鲜，甚至封闭空间、爆炸、凶*、现实镜像……这些典型性的悬疑元素都已经不再是吸引敏锐又挑剔的现代观众的第一要义。
但是《开端》对口吸引中国观众的“开端意义”就在于，“时间循环”设定出现在国产剧银幕上是首次（就连剧集官方的简介都打上了“时间循环短剧”的标签）。在“时间循环”中解密、出逃，再追寻“本我”的状态，恰恰才是这种类型影片的迷人之处所在。
在这种特殊的类型之中，由于看似“相似”的境况被反复再现，时间、空间等物理意义上的限制条件越来越多，可供发散的空间也越来越少。一切“蝴蝶效应”的裂变都要建立在“满足条件”的基础上。所以在具有科幻感的设定之后，缜密的底层逻辑就是重中之重。
