一辆45路公交车上，集齐了不同背景的老中青三代人，其中也包括农民工、刚刚回归社会的释放人员、患有先天疾病的“二次元”宅男、网络主播等边缘群体，可以说构成了一幅现代社会的浮世绘，在选角方面，制作方正午阳光依然毒辣。有正剧磨练出的国民度的“老戏骨”，也有演技和实力并存的一些新生代演员，在增强剧集的现实主义色彩与叙事深度的同时，也精准覆盖了同样复杂的剧集受众群体，自然可以轻而易举地引起整个观众群体的正向反馈。
大篇幅的隐喻或“明喻”或伏笔，也是剧集的一大亮点。无论是似面具的莫比乌斯环与剧集的整体包装相伴而生，还是“中二少年”卢笛无意间抛出的关于“平行时间线”的猜想，又或是在预告片中露出的“真凶”（不过暂时尚未明白制作方的用意），以及最受称赞的“救自己”还是救别人这样新世纪“电车难题”，包括在第八集结尾最具有张力的对于“冷漠的看客”的刻画，肖鹤云为救人而“误*”之后的恐惧，都为《开端》戏剧的外壳注入了人性的灵魂，也提升了整部剧集的格局。
“感情”，也是《开端》中一条重要的线索。除了男女主之间具有宿命感的不“按头”的自然而然的患难见真情之外，卖瓜老伯对儿子的感情，打工大叔对女儿的关心的照顾，甚至刘丹饰演的拿锅大姐与黄觉饰演的公交司机之间都有某些蛛丝马迹表明了一种强情感联系。而这些温情的，具有人性的感情，都将被意外伤害直接吞噬，具有强烈的“毁灭美的事物给人看”的古典悲剧张力。
氛围、节奏，精品之路的最大绊脚石
上述优点之外，《开端》的短板也比较明显。首当其冲的就是节奏的问题。相信许多观众都有相似的感觉，前4集的叙事节奏明显平缓，细节化的表演和抒情性质的镜头占据了多数空间，容易制造出漫长、焦虑的情感，而第4集之后，随着主角团的醒悟以及部分问题的迎刃而解，整部剧集的叙事才渐入佳境。对于这种安排的合理性，毕竟剧集尚未完全播出，也是见仁见智，但是悬疑氛围的缺失，就是目前《开端》不得不直视的一大硬伤。
