《黑猫警长》
《黑猫警长》和《猫和老鼠》追求的是不同的艺术效果，杰瑞夸张地中弹之后不会鲜血淋漓，这样混搭风格有点不伦不类。
类似的似有心又无意的失误在《黑猫警长》为数可不少：比如第一集里森林警队出动，猫儿们清一色骑的是普通摩托，可是打蝗虫时就变成了《黑猫警长》招牌式的，没有轮子、会悬浮的高科技摩托。既然摩托车会飞，警员们捉拿食猴鹰时又何必辛辛苦苦地爬山呢？
《黑猫警长》
又如第四集「一只耳」想逃往非洲，黑猫警长召唤出了老鹰，可是之前大战食猴鹰的时候森林警队出动的可是白鸽和直升机啊！这样的失误累积多了，给人的感觉就是编剧也好、导演也好，对于科幻其实比较隔膜，一味追求未来感，并没有保持作品世界观延续性、完整性的概念。
因此《黑猫警长》在美影厂受到冷遇也不是没有道理了。曾任《天书奇谈》导演的钱运达在《孩子们为什么喜欢<黑猫警长>》一文中回忆道：
「1984年，当这部影片的第一、二集刚刚完成的时候，我和不少同志看后，都感到它内容比较一般，表现缺乏民族特色。因此，未引起大家的重视。可是没料到，影片上映后，却受到了孩子们极其热烈的欢迎……」
为什么如此看重「民族特色」？因为在计划经济下，国家对动画片统购统收，美影厂完全不需要考虑观众市场，最大的动力就是出口换汇、为国争光。冲奖动画会将「民族特色」视为第一追求，《黑猫警长》的导演戴铁郎是美影厂资深动画师，他参与制作的《过猴山》（1958）、《小蝌蚪找妈妈》（1960）、《牧笛》（1963）都是民族色彩极其强的艺术片。
以国际动画电影节为目标的话，凭《黑猫警长》的粗糙制作当然是没法送投的。
《黑猫警长》
问题是当时正处于计划经济向市场经济转型的时期，艺术家们已经无法仅仅满足于艺术的创作。随着电视机的普及，美影厂要生存下去就必须赶上时代，制作系列动画，这在八十年代已经成为了美影厂领导的共识。
不过当时最被给予希望的是《葫芦兄弟》。葫芦兄弟每集十分钟，长十三集，制作周期为一年左右，基本没有作画崩坏、逻辑断裂等种种bug。
而黑猫警长只有五集，每集二十分钟，却从1983年到1987年，拖拖拉拉地做了五年，最后也没能完成。美影厂对两部影片的资源投入程度显然是不一样的。
《葫芦兄弟》（1986）
然而小朋友对于动画好坏评断与成年人是大相径庭的。《黑猫警长》从专业角度可以挑出许许多多鸡毛蒜皮的问题，但它的优点同样无法抹*：节奏紧凑、情节紧张刺激，一百分钟里几乎没有冷场。说来平平无奇，但在国产动画中真能做到言之有物的其实并不多。
《黑猫警长》被腰斩后，导演戴铁郎曾和科教频道合作过一个失败的续集（并非后来署名凡卉的《黑猫警长》续集），1993年又指导了一部叫《警犬救护队》的动画。
也是动物拟人的主角、也是科幻童话题材，《警犬救护队》基本上可以看作《黑猫警长》的续作。但这部作品反响平平，因为第一集就很无聊，整整二十分钟都是动物们在轮番的唱歌跳舞变魔术。
