近日，由张若昀、王鸥和阚清子主演的谍战剧《谍战深海之惊蛰》火爆荧屏，不但人民网、央视网为该剧点赞，收视率一路飙升，网友们也是给该剧诸多好评。
现在《谍战深海之惊蛰》已经收官，而另一部以两航起义为题材的谍战剧《归鸿》却在热播，短短时间内，三部谍战剧联播，一时间，谍战剧成为热门话题，之前很多不错的谍战剧也被翻出来，相互比较。
从2002年的《誓言无声》开始，谍战剧作为一种剧种崭露头角，这种暗含刑侦 敌特 情感的剧集，以其美剧般的快节奏、高度紧张的剧情吸引观众，并在不断悬念中，引导观众情绪，一步步入戏。因为时刻抓住观众的心，所以，只要谍战剧不太差，一般都会吸引观众看下去。
在十几年的发展中，谍战剧发展越来越成熟，制作越来越精良，但是发展中呈现出来的局限性也是显而易见的。
比如说，该类剧集的故事背景与地域有一定的统一性，基本都是设置在十九世纪三四十年代的上海，那时候国内政治形势非常复杂，汪伪政权、蒋介石政府，日寇，还有中国共产党领导下的各类反日武装力量同时存在，正因为环境的复杂，也为谍战剧的主人公们提供了多重身份伪装的必要性。
所以，这类剧的主角多半是双面间谍，三面间谍，甚至更多身份，这样的人设，定位就是高智商、高段位的“人精”，再加之传奇式的经历，造就了很丰满的人物形象。
比如《伪装者》中，靳东饰演的明楼，《潜伏》中，孙红雷饰演的余则成，无一不是有勇有谋的中共地下党员，更难得的是他们虽然身处虎穴，却依旧坚定自己的信仰，这样的角色演绎出来是非常让人动容的。
但是在谍战剧发展过程中，也出现了一些模式化、套路化等东西，还有剧情与人设雷同等现象，这些模式化现象的出现，也证明谍战剧发展到了一个瓶颈期，如果不能突破旧有的故事套路，或许就很难再有新的提升与发展。
我们一起来分析下谍战剧形成的一些固定的套路：
