近年随着《大风吹》等被人称之为“塑料粤语歌”的神曲走红，粤语歌再度成为流量焦点。
这些“神曲”的演唱者的母语并非粤语，多半是因为对粤语歌的喜爱而临时“恶补”。但其实语言并非不可后天弥补，那么多学外语的中华子弟都可以把一门洋文修到“教授”水平，又何况本身属于中文七大方言之一的粤语呢？
话虽如此，粤语因其“九声六调”，与归属北方语系的普通话相比实在天差地别。为了发出粤语中拗口的入声字以及开口音、闭口音，好多北方朋友的舌头已经打几个结了，不乏外语顶呱呱的朋友来广东二十年也学不会粤语。粤语对外地人之难，远非从小饮靓汤喝凉茶长大的老广可以理解！
粤语虽然难，但粤语歌，却不是“粤语人”的专利。
排除当下那些喜感十足的“神曲”，在华语乐坛四十年的历史长河中，还真出现过不少母语并非粤语，却将“粤语歌”唱得铿锵响亮、红遍香江、东南亚乃至全球华人世界的歌手。
01内地新移民，入乡随俗谱写佳话众所周知，香港虽非粤语的发源地，却是粤语歌无可争议的制造中心。
事实上移民来自全国五湖四海的香江大地，在上世纪五、六十年代并非讲粤语的广府人一统天下，潮州人、上海人也是不可小觑的势力，当时摄制的电影不仅有粤语片，更有潮语片、厦语片（同属闽语系不同分支的潮州话和厦门话），而上海籍老板邵逸夫的邵氏影业片场更是以上海话为主要工作语言。
▲图源网络
粤语直到七十年代，因官方基于特殊考虑的语言政策推动，一举成为香港占压倒性优势的通用语。
而粤语歌，也正是因为1974年许冠杰、许冠文兄弟《半斤八两》电影及主题曲等带起的粤语流行文化潮流，才开始挤占以前如日方中的英文歌和国语时代曲，最终成为香港乐坛当仁不让的主流旗帜。
香港一向是个移民城市，七、八十年代飞速发展的黄金时代，更吸引了不少内地新移民来此定居置业，其中，也不乏有人进入乐坛闯出一片天地。而基于当时粤语歌一统天下的地位，即使他们母语不是广东话，也要想办法学会粤语、唱粤语歌，才能赢得普罗大众的认同。
在北京青年沟煤矿大院长大的王菲，可能是“新移民”唱粤语歌最成功的典范了。
这位曾经的“小邓丽君”，早在高二时（1985年）就出版了翻唱邓丽君歌曲的专辑《风从那里来》。1987年，王菲放弃厦门大学生物系的录取资格并跟随父亲移居香港；同年，她经朋友介绍拜戴思聪为师，并在他的指导下学习声乐。
语言天分极高的王菲选择花钱参加正规的粤语学习班，很快就熟练掌握了这门语言，并在1989年加盟香港最大的唱片公司宝丽金的分舵“新艺宝”，在“金牌经理人”陈少宝的悉心打造下以艺名“王靖雯”进入乐坛，并在1989年推出她的首张个人大碟也是全粤语大碟《王靖雯》，自此开始她一发不可收拾的亚洲天后之旅。
王菲（王靖雯）的粤语咬字，毫无“新移民”讲粤语别扭吃力的痕迹，甚至连本港人惯常的懒音都“欠奉”，亮丽、清澈而又婉转缠绵、时而我行我素、野性不羁的演绎，跨越邓丽君式的甜蜜抒情、西化色彩浓重的R&B、另类前卫的“小红莓”式Alternative，《藉口》、《尾班车》、《容易受伤的女人》、《爱与痛的边缘》......这首首至今仍在卡拉OK回响的动人粤语金曲，承载多少都会女子莫名的爱恨纠缠。
很遗憾王菲在内地的演唱会已不唱粤语歌，但无法抹掉的是她的粤语经典才是最令人荡气回肠的心动。
和王菲一样一开始也是走“另类”路线的胡蓓蔚来自上海。
