因题材特殊，2020年播出的《隐秘的角落》，则从新角度挖掘出了荣梓杉、王圣迪、史彭元这批05后童星，但这样的童星走红案例却不可复制，许多在影视剧露脸的童星仍旧难遇一个爆火的机会。
大红的童星为什么消失了？
童星消失并不是无迹可寻。
从制作端看，主要是因为童星演员的整体降级。曾经他们可以在《小兵张嘎》《家有儿女》等剧集中挑大梁，现在却只能以配角出现在剧中，比如表演幼年时期的主角。再者，他们可能会在某些特殊题材中出现，比如讲述儿童犯罪的《隐秘的角落》，但这类题材并不常见。
《以家人之名》童星作为配角出现
另外，制作方也看到全员童星出演的剧或许不再具备高知名度，自然也就无法获得高回报，比如潘礼平导演的小戏骨系列。从2016年开始，他陆续拍摄了《小戏骨白蛇传》《小戏骨之放开那三国》《小戏骨红楼梦》等作品，经典IP和小演员阵容的搭配虽然在豆瓣上收获了高评价，但剧再好也没能出圈，也没带火这批童星。
从市场角度看，如今的影视作品多以古装和偶像剧类型为主，成长在这个时间背景下的儿童早已被这样的影视环境所驯化，变得更加早熟。加之像情景喜剧这样的小众剧集类型落寞，成人与儿童看到的影视作品越渐趋同，未成年向的影视作品产出范围也慢慢收窄。
从前文梳理的童星发展中也可见这样的特征，2003-2006年前后，《家有儿女》《快乐星球》《小兵张嘎》《宝莲灯》代表着情景喜剧、科幻剧、革命剧、奇幻剧这几个剧集类型，从2010年开始，未成年向的作品则主要集中在家庭剧这种类型上。
童星消失根本上还与社会情绪密切相关。在当下的互联网时代，网红经济的蓬勃发展让许多素人萌娃不再受制于传统的童星生产模式，家长们得以看见拍短视频、上素人综艺所带来的商业利益，也更愿意让孩子们出现在屏幕前。网红儿童批量化生产越多，但大众对于未成年早早进入娱乐圈却并非持认同心态。
一方面，大众普遍认为将未成年培养成童星要违背许多传统观念，比如在本该完成学业的时期跑去当网红演戏上节目；另一方面，童星的宣传曝光容易产生价值示范效果，在知乎上，曾经就有人提问“如何看待现在小孩子的梦想都是当网红？”，由此可见，小孩子在这个充满想象力的年纪，正在被成人世界逐渐同化为单一思考的生物，“儿童的成人化”也是作为大众最为担心的一点。
更何况明星本就是高危行业，娱乐圈每年因抑郁症自*的事件不在少数，普通成年人尚且无法承受来自大众的审美与演技评判，又能怎样希冀这些未成年人做到对外界毫不关心，此前就有澳洲14岁童星不堪网络暴力自*、美国著名表情包女孩Kailia轻生的先例发生。童星作为公共人物，理应接受公众评价，但作为未成年人，大众却要持有保护心态，唯一能在其中做好平衡的选择或许就是不要童星。
这也是“小马云”范小勤、偶像团体“天府少年团”一经在媒体上出现，就面临大众舆论风波的重要原因。范小勤因成名放弃学业，名气流失后被网红公司解约回到家中，完全无法跟上学习进度；在成都线下举办发布会正式出道的天府少年团，平均年龄仅有8岁，正是刚刚进入小学学习的年龄。这一系列大众情绪与膨胀发展的童星经济恰好相悖，童星大火的成长环境似乎并不乐观。
