这是笔者最近连续写的第三位捧哏了，为啥要写捧哏，还不是因为捧哏演员是藏在逗哏演员背后的人，相对于冯巩于谦这样享有盛名的捧哏演员，大部分捧哏哪怕是捧哏大家相对来说都是默默无闻的。今天要写的这位可真是实打实的捧哏大师，一生捧人无数从来没人说过半个不好的赵世忠先生。
一． 找上门的师父
赵世忠1933年出生于北京，幼年时家里贫困，幸运的是他有一位好街坊。这位街坊叫谭伯儒，是著名的清门相声艺人，谭伯儒师父是郭荣起父亲郭瑞林，徒弟里有清门相声传人陈涌泉。
谭伯儒看到小时候的赵世忠长得圆头圆脑颇为喜庆，再加上脸上有股憨态，这是当时捧哏演员的标准长相。你看郭全宝、白全福、于俊波大多都是这样憨憨的相貌。谭伯儒索性上家主动去找赵世忠父母，本来家贫的赵家一听说曲艺世家谭伯儒想收赵世忠为徒，那当然是没二话。于是，别人都是求爷爷告奶奶想拜个名师，赵世忠坐在家里等着名师上门找他。
谭伯儒的相声风格也影响了赵世忠，他的捧哏风格朴素、瓷实、活儿正，而且他还秉承了师父对捧哏为人的要求：捧哏和逗哏必须相互同情和谅解。有这样的名师教手艺教做人，赵世忠先生可谓幸运之至。
二、几十年的搭档
有意思的是，谭伯儒的搭档是王长友，王长友有一个得意徒弟叫赵振铎。于是两位师父是搭档，两位徒弟也成了搭档。
赵振铎比赵世忠小三岁，入门却比赵世忠早三年，不过赵振铎还是比赵世忠小了一辈。赵振铎是文字辈，赵世忠则是宝字辈。
赵振铎是一位勤奋好学的相声演员，深受王长友喜爱也深得师父真传。结果他成才了最后一路走到曲艺团团长位置，他师父的儿子却成了站台上听相声的。
赵振铎和赵世忠在1954年组成著名的北京二赵搭档。他们俩的风格相近，都属于基本功扎实，吐字清楚，台风朴实、表演自然、语言生动那种，而且两人从来都不喜欢洒狗血的表演方式，秉承相声是一门语言艺术这最朴素的宗旨。
北京二赵的组合在六十年代名噪一时，他们文雅的相声还得到老舍先生的赞赏，也成为能进入中南海演出的相声演员。
说到二赵，就不得不提他们几个著名相声段子。首推当然是《八扇屏》，目前相声界公认的最能达到教科书级别的《八扇屏》版本就是他们的。想学相声的人没听过没学过二赵的《八扇屏》那是不可想象的。其次是他们在1979年相声纪录片《笑》中的《指妈为马》，这个小段之所以能入选名家荟萃的《笑》，盖是因为这段相声短小精悍讽刺辛辣，是不可多得的讽刺不肖子孙的现代相声，即使现在听来也有借鉴意义。除此之外，他们还有《坐电车》《滥竽充数》等相声也被奉为经典，尤其是和李金斗合作的《坐电车》，据说曾得到周总理的赞赏在中南海表演了多次。
二赵的组合一直延续到八十年代末，他们几十年的搭档也成为相声界闻名遐迩的火档。
