12月20日上映的《半个喜剧》体量不大，档期也不佳，勉强蹭了个贺岁档的边。但依然引发了影迷圈子的强烈关注。
主创团队是2016年《驴得水》的原班人马。彼时《驴得水》一出，收获赞誉一片，还成了当年豆瓣评分最高的华语电影。周申、刘露两人也从此在电影圈站稳了脚跟。
《驴得水》票房成绩并不高，只有1.72亿，但这是题材所限的缘故：民国故事多以电视剧形式呈现，拍成电影则注定基本盘狭小。而今年的《半个喜剧》走了都市轻喜剧的路子，更贴近生活。按理来说，票房本应更高。
但如今来看，票房表现却只能说一般，上映半个多月后刚刚过了1.5亿。根据猫眼预测，最终结果应该堪堪同三年前的《驴得水》持平。
问题究竟出在了哪里？
精巧的前三十分钟
拆开来看，《半个喜剧》的剧情一句话即可总结概括：一个渣男，一个老实人，两个善良的女孩，还有一个戏份不多、但总出现在戏眼的“渣女”，几个人之间发生了错综复杂的感情纠葛。
全片笑点最密集处，在于前三十分钟。即将结婚的郑多多瞒着未婚妻高璐，偷偷和中学“女神”莫默约会，结果却记错了时间：莫默准点赴约，来到郑多多家中，却看到房里还睡着个郑多多的一夜情对象夏娃。
为了隐瞒夏娃同自己有关，郑多多只好扯谎，把自己和室友孙同的房间临时调换了一下。这种谎言本来就一戳即破，更大的危机还步步紧逼：孙同马上将要回家。孙同的母亲、以及高璐都将接连来到家中造访。
所以，前三十分钟的主要矛盾就聚焦于：郑多多该如何圆这个局？
危机明确，空间狭窄，结局未知，解法不唯一。集中的悬念让影片的前三十分钟极为好看。观众也深受感染，影院里每隔一会儿便响起一阵爆笑。
编剧的功力，在这一部分体现得淋漓尽致：为了糊弄莫默，每个人面对不同的对象，都要做出不同的反应。误会、掩饰、配合、打马虎眼、恍然大悟、随机应变、隔空对话。统统处理得滴水不漏。虽然所有的场景变换只不过是房间和楼道，但带来的紧张感却丝毫不输给任何大片。
乏力的爱情
三十分钟后，冲突变得不那么密集，画风渐渐走向了严肃。
影片从搞笑转向严肃，是在孙同和莫默之间产生情愫开始的。莫默知道受骗，砸了孙同的电脑，愤怒平息后，感到羞愧，留下了赔偿费用。这个动作是孙同对莫默产生好感的开端——遭受近乎侮辱的欺骗后，却依然能够得体应对，从中体现出了自尊。
这种自尊令人感动，倘若用肢体语言或面部表情来体现，甚或仅仅给出一个模糊背影，都有无尽的玩味空间。但可惜的是，电影中并无这类表现。待到孙同回房，已经人去屋空，镜头中只剩了一叠人民币。
考虑到孙同在金钱上的窘迫日常，这叠人民币的出现，使孙同的“怦然心动”一下变了味儿。开头力道不足，导致后来感情升温的过程，无论是咖啡店的偶遇，还是酒吧里的对话，都不免显得有些突兀。每逢关键处，情感逻辑无法自洽，只好靠大段的音乐把情绪向上推。
音乐是老实人孙同唯一拿得出手的技能，也是其同异性无障碍沟通的唯一依凭。但莫默不是未成年小女孩，音乐并不能构成爱情发生的条件。滥用音乐，是逻辑开始乏力的表现。
爱情是相互影响的，除了男性的推进，也要有女性的接受。《泰坦尼克号》中，杰克和露丝的感情升温，走过了一系列关卡：先是甲板上的对视，再是深夜的解救，再通过杰克的艺术修养和纯粹人格魅力，一步步给了露丝打碎家庭枷锁的勇气。所有的冲突浓缩到了“船”这样一个小型空间中来展开，成就了这部爱情片中的不朽经典。
《泰坦尼克号》太过伟大，不具可比性。以此为例，只是想说明跨阶层的爱情发生需要有个理由。而在《半个喜剧》中，莫默接受孙同，更像是情感受挫后向下兼容、寻求安慰的权宜之计。为了调和这种淡淡的猥琐感，让爱情变得可信，影片还特意设置了一个相亲快板男来和孙同做对比——该形象十足不堪，简直是当代中国剩女焦虑下所有男性负面刻板印象的集合体。
在接受媒体采访时，导演周申提到了创作这部电影的灵感来源：刘露的两个发小，其中一个马上要结婚，出于某种“遂愿”心态，偷偷出轨，睡了自己的初恋。
结果初恋当了真。原本她已经订婚，一时冲动便退了婚，来北京找此人。此人一慌，就让自己的哥们，也就是刘露的另一个发小来帮着“挡一挡”。所谓“挡一挡”就是“劝劝她，跟她说我配不上她，让她找个更好的。”
结果过两天，发小告知此人：“不用担心了，她不会来烦你了，我跟她在一起了。”此人占有欲瞬间破土而出，心态崩塌。双方大打出手，在家里互相扔酒瓶子，并且还都认为自己是占理的一方。
选用这么个素材做基础，试图升华到“选择做人还是做狗”的大主题上，即便有贫富对立的概念加成，仍不免有些“螺蛳壳里做道场”的牵强。
缺乏成长与转折
主创团队的前作《驴得水》中，每一个人物都刻画得无比真实：腐败的特派员，忍辱负重的校长，感到尊严受挫后反击的老裴，世界观被击碎后彻底黑化的铜匠，一声枪响后下跪的周铁男，追求自由却被外力逼疯的张一曼……
