冯大米是谁演的,冯大米冯家菜是哪部电视剧

首页 > 影视动漫 > 作者:YD1662023-05-21 10:02:12

眼泪,是颜丙燕随身携带的道具。在《盛先生的花儿》中,当棉花得知自己终于*时,她快步走出医院,抬头望向天空,仿佛阳光第一次照在自己的脸上。她笑了,咧开嘴笑了,笑着笑着,哭了,放声大哭,哭着哭着,用手捂住了嘴。从情绪递进的角度说,这场戏和李宝莉捉奸正好相反。李宝莉在目击丈夫与情人进入旅馆后,靠在墙角,背转身,瘫坐在地上嚎啕大哭,这是一个假装坚强的女人在确认四周无人后得以释放委屈时的放松。而棉花的哭,则恰好是在毫无戒备地宣泄时惊觉四周有人后表现出的惶恐。

就性格塑造的角度论,这两场戏又有异曲同工之处。李宝莉与棉花,一个是对生活充满期待却遭遇命运的迎头痛击,一个是在泥潭中挣扎却突然收到上天馈赠的重礼,两个命运轨迹相反的女人却有相似的性格特征:外表坚强开朗,内心柔软自抑。她们渴望表达内心的情感,却又生怕世俗投来异样的眼光,所以只能偷偷释放情绪,不敢在他人面前表露心声。也许,僻静的角落是她们放飞自我的专属位置。

相比李宝莉、棉花,《对手》中的段迎九则是一个相对平面的人物。她没有复杂的身世背景和过于坎坷的人生经历,只是工作与家庭之间难以调和的矛盾偶尔戳中她内心的痛处。对颜丙燕来说,“岁月的善待”也许不见得是一件好事,因为欠缺层次的人物设计让她无从施展多面的演技。

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但即便如此,这个角色依然有动人之处。段迎九与前夫办完离婚手续后在饭店小酌,她听着前夫的唠叨,摸着敲完钢印的离婚证,欲哭又止。当她离开饭店,独自走在僻静小道,她戴上墨镜,积蓄已久的情绪终于爆发。这一幕,似曾相识,余味不尽。

多面:不单调的美

近年来,演艺圈弥漫着一股“中年危机”,不少女演员感慨芳华已逝,本属于她们的热门影视剧一号番位被更年轻的小花们占据,而自己只能在“妈妈”乃至“奶奶”的戏路上越走越窄。

同样的问题,颜丙燕的答案很干脆:“对于我来说,没有特别明显的感觉,因为我产量本身就特别低。”

这是自嘲,却不是自谦。与多数一线中年女演员相比,颜丙燕的产量确实偏低。产量低,往往意味着观众缘不足,因为影视剧是否叫好又叫座,存在相当程度的偶然性。纵使演员本人对剧本精挑细选,对演技千锤百炼,依然无法完全左右票房和收视率,当然更难影响口碑。颜丙燕也不例外。在她为数不多的亮相中,不乏口碑、收视“双扑街”的滑铁卢之作。

但还有一句恐怕得罪人的话,颜丙燕没有说出口——她的作品虽然不多,但戏路从来不窄。

演员是一个容易被贴标签的职业。在一众中年女演员中,有人清冷,有人奔放,有人邪魅,有人诙谐,有人阴郁,有人自带大女主光环,有人天生玛丽苏。而在颜丙燕的身上,能看到泼辣、恬静、放浪、矜持、天真、稳重、叛逆、顺从。如果只能用一个词来形容她,应该是“一人千面”。

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颜丙燕的金鸡封后之作不是《万箭穿心》,而是更早的《爱情的牙齿》。这部电影以三段情感纠葛为主线,讲述了“问世间情为何物”的女主角钱叶红在遍尝爱情苦果后体会到的人世冷暖。颜丙燕对钱叶红不同人生阶段的阐释,最直观地表现为发型演变,从双辫到马尾再到烫卷,见证了一个女孩成长为女人。与此同时,她悄无声息地用眼神与步态演绎出岁月的沧桑。学生时期的钱叶红双手插在裤兜,走起路来驼背耸肩,眼里充斥着对全世界的不屑;实习期间,她双手插在大衣口袋,走路时步点轻盈,娇羞地蜷缩着身子,双眸闪烁着爱情的火花;人到中年,她双手环抱胸前,踩着哀怨的碎步,眼神早已黯淡无光。

习惯双手插裤兜的,还有段迎九。在老段的身上,能看到钱叶红学生时期的痞气。但两人又有着悬殊的差异:一个单纯,一个成熟;一个初涉感情世界,一个久经谍海沉浮;一个为情所困,焦虑漫步,一个身负重任,沉吟踱步;一个眼神里写满了对爱的好奇与迷惘,一个双眼中装配着识别人脸、洞悉人性的雷达。

与表情、身形相比,语言可能是颜丙燕表演中更为鲜明的特点。她音量高、咬字准、语速快,天生适合李宝莉、冯大米这些泼辣的“刀子嘴”角色,就连棉花、段迎九也偶尔展现出嘴碎的一面。也正因此,当李宝莉稍加迟疑后沉默地搬离旧居,无声的场面与这个话多的女人形成强烈的反差,透出一股“认清生活真相”的绝望,以及作为妻子、母亲、儿媳残存的倔强。

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这场戏,原剧本中李宝莉有一句台词,但颜丙燕执意将其删去。这说明李宝莉的“刀子嘴”性格,是演员有意识的塑造,而非潜意识的本色流露。这也就不难理解,为何李宝莉与《借枪》中的周书真会有如此显眼的差距。周书真识大体也看眼色,她并不寡言,却绝不多嘴,在与丈夫的拌嘴中夹杂着京韵大鼓的唱腔,在面临生与死的抉择时吐纳出澎湃的爱国情怀。借用热播剧《雪中悍刀行》的一句台词,周书真属于“洗干净挺贵气”的女人。但她的贵气并非旗袍、大鼓这些服饰道具所赋予,她的身上也没有钱叶红人到中年的丰韵。秀外慧中,大抵如此。

从语言的角度,可称得上有颠覆性突破的,当属《冬去冬又来》中的儿媳坤儿——这是一个哑巴。与习惯性将一句话拆作三句讲、每一集至少发一次飙的冯大米相比,坤儿的举手投足都像是慢动作。生理残疾之余,坤儿更是一个真正意义上沉默的角色。全片中,她的背影与侧面镜头远多于正面,她几乎没有任何主动表达,只有无言的应答与挣扎。她的每一声嚎叫,在黑白滤镜的东北雪地里,都让人感到凉意与窒息。

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