《大宅门》
这部剧的时代感，也非常强烈。
从一家小酒馆的兴衰，看到了各种时代的烙印，重现了很多特有的词汇，比如“公私合营”、“大跃进”、“三年自然灾害”、“改革开放”等等。在这50年间，小酒馆里的那些人物，才是这部剧的灵魂，比如赊账不欠账的牛爷，比如走街串巷的片儿爷，那一口老北京老胡同的京味普通话，像说书一样有趣。
更不要说“凡事都要讲一个理儿”的徐慧真了。
菌菌总觉得啊，这类时代剧，特别适合正午阳光团队来拍，因为群戏居多，配角也容易出彩。比如风情万种的绸缎庄老板娘雪茹，比如坏事做尽的范金友，还有那个反派到搞笑的贺倔头，动不动来一句“你说气人不”，每个角色身上的亮点都非常明显，这就是群戏的风采。
第二个原因，当然是徐慧真，不，是蒋雯丽。
蒋雯丽总有一种神奇魔力，她在拍什么剧演什么角色的时候，你记住的，绝不是蒋雯丽，而是她在剧中的这个角色。
前段时间，流行的一种说法，叫“剧抛脸”，用来形容蒋雯丽，就非常贴切。
看《金婚》很长一段时间，菌菌心里都是默认张国立和文丽就是夫妻；看完《立春》，就只记得住那个心比天高的大龄音乐老师王彩玲，她站在火车上那黯然的一眼，完全就是普通人失落的样子；看《花儿与远方》，她就是那个带着女兵去开垦边荒的玉兰姐，从苦难中浸出来的妇女干部，坚韧又善良；看《正阳门下小女人》时，你不会想起她是蒋雯丽，她就好像真的是小酒馆出来的媳妇，八面玲珑心地善良，生意思路活泛，是个有主张的半边天。
蒋雯丽对外接受采访的时候，说过，很遗憾，没有一部自己的代表作。
她是真的没有吗？
《霸王别姬》里面，小豆子程蝶衣的母亲，出镜5分钟的那个女人，到现在，菌菌再看到画面都能回想起她动态的样子，带点儿谄媚和求人，演绝了。
