4、大量采用黑白镜头，以展现人物的回忆和想象，这是一种对比手法，很蒙太奇，有些魔幻效果，应该是借鉴前苏一些经典影片的处理方式，比如《这里黎明静悄悄》……这种手法对比鲜明，更显悲情，如泣如诉，揭示人物内心世界，还能深化主题——那一刻，曾经的场景再度展现，倒下的人健步走来……有些惊悚，复又惊喜，很快，一种崇高的情绪在胸中激荡开来。
来看看糟点：
其一、剧情不紧凑，拖沓繁琐。关键是一旦快进删减，又发现此剧除了贼九执行几次任务显示了几次神奇之外，真就没啥东西了，唉，这个问题不小。
究其原因，可能是对贼九赖以成长的军队集体环境的塑造存在问题：一旦任务完成，然后就是单个人物——顶多是几个人物的小品表演：几乎全是细碎的生活琐屑，全是个人表情动作偷奸耍怪闹脾气之类，细节上反复纠缠，恋栈不去，不断的人物特写，慢镜头，犹如模特作秀，没完没了的摆拍，挤眉弄眼的插科打诨……剧情自然抻长了，所有的一切都慢下来……
其二、故事情节不断重复。
比如每次贼九执行任务前一定毛病百出，一定要连长指导员团长部长李四齐上阵折腾不休——关禁闭至少三次，两次要枪毙……然后任务来了，一定是只能贼九才胜任，只派他去就OK了——后来三次增加了李四做副手。任务一完成一定开始又耍猴……
负伤抢救情节好几处，争抢贼九的剧情也不少：开始齐连长和赵连长争了至少六集，然后阎团长也来争——当警卫员，之后赵司令也来凑热闹——也要当警卫员，最后凭空*一出：吴司令也来了，不仅要贼九，还额外增了和李四的疑似感情戏，引发贼九一阵猴闹——这剧情水准，是不是《乡村爱情》的桥段？今天刘能明天赵四后天谢老怪——一个事反复演绎，有意思吗？
比如小黄几次因为鸡蛋的事训斥贼九，几次因为嫉妒搞怪使坏——太细碎了，无聊了。
光是贼九纠缠寡妇的戏就占了三分之一篇幅——13集开始，贼九今天爬墙头明天去挑水，然后又是挨批评又是出任务，然后回来接着追寡妇，然后接着爬墙头劈柈子接着挨批关禁闭——有两次是枪毙。21集时获特批了，行了吧？没有，24集时光是找杨巧就找了半集。
真是内容太稀拉了，对比一下《顺溜》和《剑蝶》就懂了。
其三、情节设计有的合理有的牵强——显然，此剧有临阵磨枪现造现卖之嫌，尤其是剧情过半后，贼九的任务出现得过于牵强，而且每次都要强调非他不可，于是全团人干瞅着一人上窜下跳……挺滑稽的。
导演对演员的个人秀这么自信吗？除了贼九的小品表演外，齐连长赵连长都是小品主角——从开始的李大棒子、马大嘴小黄到后来的杨巧儿、张黄氏，再到后来的小红、长泽……导演抓住哪一个人物都舍不得放过，一定要死劲抠戏，榨干才算完。
具体从狙击手敌我双方的塑造来看，也有些脱离实际胡乱乱造之嫌。
比如此剧里的日本军人是否过于高大全了呢？如果说抛开敌我立场，看此剧里最完美的人物，那显然……个人毛病最少，优点最多。青田茗有理想信念，忠诚、不怕死，文明、有修养，是标准的职业军人，就是不够老练，情绪化，耐心不足——青田毅就完美了，还有大局意识，还有儒雅态度，迷人风度……缺点呢？我找不到。
这样描写就是尊重历史吗？未必。
相反，此剧里的八路军脏乱差的程度媲美小股游击队，合适吗？符合事实吗？恐怕也未必。似乎不从郭闻志那里搞点弹药就没法打仗了，我军这么没出息吗？不尽然吧。
其四、部分疑似神剧。
贼九如此神奇，是不是戏说呢？25集里他为赵晨报仇，一人射死了64名鬼子——如此神勇，派他一人搞定兆阳守军应该不难吧？那四团调去别的战场即可啊，有啥用呢？
但从贼九的神奇而言，类似神剧：取赵辰小黄头颅形似魔术，救李四堪称斯坦森机械师手法，和李四装日本人药*秦司令——这还是贼九吗？出戏了，跳剧了。青田一伙盼着追着佩服着贼九达30集，最后终于捕获他应该如何对待？怎么可能让他跑掉，除了神助。
贼九一人逆天，部队群体无大用，这种衬托手法属于臆想。
我觉得这是剧创们走向了另一个极端，未必合适。
几个细节说一说：
服装：
此剧无论什么季节，焦部长都扣着棉帽子，齐连长的更夸张，倒是赵辰，却蒙了一条河北老汉的毛巾……34集焦部长和李四从郭闻志处谈判返回，竟然还打起了雨伞——带着棉帽子呢！
