此外，“山寨片”不仅在动画领域泛滥，也波及到了真人电影领域。包括《泰坦尼克号》《霍比特人》《古墓丽影：源起之战》《敦刻尔克》等在内的新旧知名真人电影都逃不过“山寨片”的魔爪。
▲《泰坦尼克号》与《泰坦尼克号2》
然而，若从与主流院线电影竞争的角度来看，这些“山寨片”却是大多都在自己的小圈子里“独自美丽”的。换言之，虽然“山寨片”泛滥于世界各地，但却对一般的观影市场不构成破坏性灾难。
“泛滥不成灾”的原因主要有两个。其一，多数“山寨片”都不是院线电影，而是以光碟形式出售或租赁的“卖碟片”。这一点尤其作用于欧美市场。比方说上述的《The Little Cars》系列和《泰坦尼克号2》就都是低成本的粗糙“卖碟片”。
其二，这类“山寨片”的受众多是低龄儿童或者非主流另类电影（cult film）的爱好者，与大多数院线大片都没有直接的竞争关系。比方说，本周末即将上映的两部卖相颇为“山寨”的动画片就明显都是针对低龄儿童市场的作品，而片方将其放在周六上映，不仅是为了方便家长带着孩子进电影院观影，某种程度上可能也是为了规避在工作日提前上映的口碑风险。
不过，为了满足近年国内院线数量和影院数量大幅增长所带来的放片需求，在进口电影限额放宽、鼓励多引进“非好莱坞”电影的政策的扶持下，不少卖相颇为“山寨”的低成本电影还是作为一种补充被引进到了国内院线。
同时，因为某些国内引进公司会在宣发操作上主动给低成本进口影片“贴金”或某些小型国内动画公司也会在诸如“小美人鱼”“孙悟空”“哪吒”等公共版权题材上不断地做文章，所以能上国内院线的“山寨片”便一直合法地存在着了。
慎用贴金式宣传和公共版权再创作
话虽如此，合法却并不等于合情合理，观众们对这类“山寨”院线影片的微词不绝于耳。而随着版权和IP的概念在我国进一步得到普及，不论是创作者还是观众也都开始对“山寨”行为进行抵制和批评。
这是一个好现象，说明国内创作者的版权维护意识更高了，国内观众的总体观影审美也更好了，但需注意的是，我们要瞄准敌人，不要乱伤无辜。
首先，我们应该抵制和批评滥用“贴金式”宣传的片方或引进方，而不是无差别地攻击所有的影片演职人员。以低成本的进口动画片为例，当相关影片被引进到中国之后，包括译名和海报在内的本土宣传资料多是都是由中方掌控的，因此在很多情况下，影片的制作方可能对中国境内的各种“贴金式”宣传套路不尽知情。
其次，我们应该抵制和批评滥用公共版权资源、不做高质量作品的片方，而不是拿起名为“版权”的武器来禁止不同团队对同一题材的再创作。
从根本上来说，“版权”存在的意义就是为了通过给予作者一定期限的权利来使他们能从创作中获利，从而更好地让作者们保持强劲的创作动力，而非美其名曰地为了要“保障作者权利”而形成知识垄断。无论是美国当前的“发表后95年”还是我国当前的“发表后50年”，只要相关版权/著作权保护条例不再延长或更新，保护时限一到，合规的作品就会进入到公共领域，后来的创作者也自然可以对相关作品进行二次再创作了。
值得一提的是，我国的《著作权法》是基于国际通行的《保护文学和艺术作品伯尔尼公约》的最低标准设置的，也就是说，我国当前对涉外作品的保护时限不受该作品的起源国限制，即任何国家的影视作品的著作权保护期限在我国都是该作发表后的50年。
由此，像《小美人鱼的奇幻冒险》这种基于公共版权形象和故事所创作出来的影片，法理上都不能被称为是“山寨”。对于一众抱着看“山寨片”的心态而走进影院的大人朋友们，看前可别再预设自己会“被骗”了喔。
最后，我们是否还可以从这个现象出发，反思一下自己的观影习惯呢？
或许我们都曾更信赖卖相洋气的影片，认为“外面的月亮比较圆”；或许我们都曾只以对某一明星或某一大导的喜爱为标准来挑选电影，即便他/她只是“友情演出”或“特邀监制”；甚至于，我们或许还曾一棒子打死自家出品的国产影片，尤其是在动画领域。
反思过后，除了寄希望于片方能产出优质的作品之外，作为观众的我们也该破除对进口影片的盲目崇拜、理性看待带有“山寨”卖相的院线电影，这样才能逐步地、真正地远离“山寨影片欺诈陷阱”——毕竟“山寨影片”可是一直都有在推陈出新的呢！
