在时代背景的宏观基础上，导演徐兵少见地选择了大格局、小视角，来赋予《新世界》一种以小博大的史诗感。简单来说，就是将规定的时间线掰开揉碎，甚至将摄影机聚焦在分秒毫厘之间，细致咂摸剧里每一个人物的性格养成与内心的微妙变化。
将真实的时间密度在影像构成的语境内高度量化，用一场场真实可感的桥段，将观众全身心领入半个多世纪以前原汁原味的老北平城内，近距离感受立体的角色形象与时代氛围，继而深入故事本体，强化观感——这就是《新世界》与一般国产剧的不同所在。
上一部这么*国产剧，是《长安十二时辰》。
有媒体将看《新世界》的过程，概括为“漫步式观剧体验”，我更主张称之为“期待式观剧体验”。
当你一旦看清并逐渐习惯《新世界》的叙事方法，就会对每一天充满期待，编剧将满满当当的情节，填塞进每一个24小时内，你期待的晌午、正午、下午、傍晚、深夜、凌晨等每个时间段里的每一分钟，基本上都会上演不同的戏码变故。
所谓世事叵测，皆归于时间无常，你品，你细品，是不是挺有意思？
那么像《新世界》这种叙事模式的超长剧集，写起来有难度吗？
不仅有，还挺大！
《新世界》的故事概括起来挺简单，没十斤发量还真不好写。
该剧分别从金海、铁林、徐天这三位插香兄弟的视角展开，沿途设置了不同阶层、官位、立场的各色人等。角色众多，塑立需要过程，主副情节线并肩铺排，还得兼顾文本质量、悬念预埋以及主题强化。
徐兵的创作野心可见一斑，故事要讲得圆润，角色无论大小还都得有血有肉，可戏里的时间容量统共22天，怎么办？只能加大情节的密度剂量，一场场前后脚地堆，一寸寸不分巨细地推。
戏不够，时间显空，戏太多，时间显满，故事需要人物行为作支撑，行为动机的孤光曲线稍有顿感，分寸掌握不当，全盘就得崩塌。跟战场上的排兵布阵一个道理，事事得精细，步步得考究。
你说难不难？
《新世界》于2月20日正式完结，22天的拉锯式叙事宣告完工，至今回味起来，依然觉得这是一部不可多得的好剧。
被观众愤怒地指摘“情节拖沓”的每一场戏，因了老北京人的气性和方言深度介入，醇香入喉。站在旁观立场，听那些话里有的话，看戏中泯的人，在满屏幕“豪横”、“事儿”这些京味儿十足的口头语里越古穿今，好不地道！
