当然，《潜伏》也有它的缺点：思想性不够。
剧中余则成化险为夷的方式本质上就是用一个谎言掩盖另一个谎言，拆了东墙补西墙，这样做的结果就是很多对手阵营的人遭殃，可是在传统创作语境里，国民党的人是坏人，他们的遭遇被一笔带过，没人会关心。
这某种程度上就是一种创作的偷懒，主角遭遇险情，化险为夷，把锅都甩给NPC，主角完成升级，接着打下一个boss，而NPC是没有话语权的，这使得整部剧虽然各个角色依靠演员的表演让人印象深刻，但角色本身给人的回味不是太多。
而《风筝》恰恰补足了这个短板。
对比《潜伏》，我们再说说《风筝》——
《风筝》代表的是国产谍战剧艺术的一个高度，《风筝》相比《潜伏》最大的进步就是：主角不那么神了，反派也是人了。
剧中郑耀先面临的处境远远比余则成困难，他的很多手段都被对手拿捏得死死的。
很多角色放在别的剧里是妥妥的主角，可在这部剧里两集就打酱油了。
这还是次要的，郑耀先除了面对敌人，还要忍受内心的煎熬，他时时处在一种道德困境中：敌人把他当兄弟，他的使命却是清除兄弟；自己人对他恨之入骨，他却还要时刻牵挂着自己人的安危。
一般的谍战剧讲到解放前夕就收尾了，潜伏人员的结局也不交代了，然而现实往往是很残酷的，这些情报人员要么身份暴露被国民党枪决，要么在特殊时期因为身份问题遭到批斗，能善终的人凤毛麟角。
譬如和余则成经历较为相似的地下情报工作者吴石，在1949年前往台湾后身份因一起重大叛变事故而暴露遇害，除他之外还有台湾400多名地下党员也遭遇不幸。
《风筝》相比之前的谍战剧，就迈出了这勇敢的一步，讲述了解放之后，情报人员郑耀先的结局，他在潜伏时的风光和他在解放后为争取一个身份时的落魄形成了鲜明的对比。
