就这样连虐了六集后，男女主决绝地达成了离婚的共识。事实上导演刘雪松还缩短了寻找与向前分崩离析的婚姻，为了使剧情尽快跳出沉重的氛围。
男女主双线并行，各自安好
以离婚为节点，男女主开始过上了自己的生活，有了各自的感情线，剧情开始变得明媚轻松。
寻找有了胡楠的守候，胡楠帮她找房子，解燃眉之急，又以工作之名用甜点帮寻找缓解精神压力。
由于各种巧合，时尚杂志主编艾丽莎介入了向前与他的儿子好汉的生活，并喜欢上了向前，开始了倒追向前的路程。
寻找和向前的生活轨迹从一个点出发，成了两条射线，双线并行，呈现出离婚后男女主各自的生活状态。
清华大学影视研究博士、编剧孙可佳对文娱商业观察表示，在双线并行的电视剧中，无论两人再怎么没交集，不可能完全不交集，不产生任何关系。而这部剧中，两条射线的端点是他们共同的朋友。离婚后双方基本断了联系，30集以前只有过两次碰面，而且两次见面都不太愉快。
随着剧情发展，向前的生活没有了寻找，将更多的精力投入到好汉身上。寻找在找回自我的路上，直面严苛的职场挑战，将更多精力放到了事业上。
刘雪松这样解释双线并行的叙事的用意，“就像生活中你有一对夫妻朋友，但是他们离婚了，你和他俩分别还保持着朋友关系。观众是以这种视角来观察两个人，各自如何寻找新生活。”
关注个人成长 而不是婚姻爱情
在腾讯影业编剧王思怡看来，一部剧的叙事方式取决于它的主题和价值观。《好好的》中的“夫妻关系”只不过是一个设定，主题还是关注个人成长。它也可以换做两个闺蜜的关系，最后她们各自成长、转变、走上了自己新的道路。
如果是《金三顺》之类的韩国爱情剧，那男女主关系是主线，但《好好的》讲的是人物成长转变、中年危机，而不是讲感情，所以没有让男女主离婚后产生太多交集。王思怡指出，国内大多编剧的的思维方式还是把剧情的情节放在首位，这导致我们的影片比韩国和美国相差甚远。真正的核心是人物。编剧要达到的目的是让观众看了能反思自己的生活。
本剧男女主离婚的原因也不同于大部分国产都市情感剧，并不是因为小三插足、婆媳关系、家庭经济等原因。
按照大部分都市情感剧的套路，因出轨、家庭经济这些原因离婚的男女主，无非这几种结局。如果是男方出轨，女主离婚后一定会重新振作、改头换面，要么遇到更好的人，而这个人才是真正的男主，比如《我的前半生》；
要么重获丈夫的爱挽回了家庭，比如《贤妻》。
如果是因为经济状况而离婚的男女主，离婚后两人变得成熟，知道自己仍深爱着对方，最终重新走到一起，比如《裸婚时代》。
《我们都要好好的》男女主的婚姻是无声无息地从里崩坏，夫妻两人各自都有问题。向前一心追逐事业和成功，无暇关心妻子和孩子，寻找疏离人际关系，遇到困境选择冷漠应对拒绝沟通，这样的境遇更需要洒脱的断舍离，让双方去拥有各自的幸福，使得双线并行的叙事有了可能。
男女主能否复合？不重要！
为了让双线并行，该剧在情节设置上也有不合理之处。比如向前离婚后，基本很少关心前妻的病情，也没怎么跟朋友询问她的近况。好汉在遇到仙女姐姐艾丽莎后，也很少提到自己的妈妈。强行让双线失去关联，有些不符合人之常情。
