在3月3日的“《穆桂英挂帅》从豫剧到京剧：移植照样出经典”一文中，我写到梅兰芳大师将《穆桂英挂帅》从豫剧经典移植成京剧经典的故事，之后仍觉意犹未尽。正巧3月4日又看到央视戏曲频道“空中剧院”栏目播出京剧《碧波仙子》，这恰好又是一出移植的剧目，因而想就戏曲移植话题，再多言一二。
《碧波仙子》之人鱼恋：
一份真情可穿透人与异类隔阂
先看一下《碧波仙子》的剧情，它讲的是一个人鱼恋的故事：宋时，书生张珍与丞相金宠之女牡丹订婚。后张珍家道中落，投亲金府。金宠嫌贫爱富，绝口不提婚姻之事，让张珍在碧波潭边书房读书。张珍面对潭中金鲤诉说心事，金鲤精化作牡丹摸样与其相会，二人对月盟誓，愿白头偕老。张珍赴假牡丹之约到花园再会，惊动真牡丹，金宠怒逐张珍。假牡丹追至，经解释获张珍谅解。二人同游灯会，又被金宠撞见，将二人拘回，始知有真假两个牡丹。金宠请包拯判断真假，金鲤请黑鱼化作包拯赶到公堂，真假包公一同审案。真包公察知真牡丹势利，乃不予深究。金宠又请张天师施法，假牡丹与张珍同逃，天兵布罗网困之。观音菩萨出面，劝金鲤随己修炼，金鲤甘弃千年道行，忍疼剥下金鳞三片，坠入红尘，与张珍结成佳偶。
剧本乃一剧之本。提到《碧波仙子》的剧本，就不能不提及我国现代戏剧奠基人田汉先生。《碧波仙子》前身还有另外两个名字叫《追鱼》和《金鳞记》。《追鱼》原是湘剧旧剧目，源于杂剧《观音鱼篮记》。1956年田汉先生去湖南视察时，看到此戏，认为是一个可以改好的有趣的戏。在田汉先生建议下，由康德改编成湘剧“高腔”，后由田汉先生与夫人安娥合作进行了“再整理”。1957年安娥将之改编为同名越剧，同年田汉先生又改写为《金鳞记》。
据田汉先生讲，当时原想改编成京剧的，但因各地方剧种也要求这个本子，所以本剧的“唱”没有具体规定什么腔调，可以由各剧种按照各自的唱腔特点灵活运用。其后的京剧《碧波仙子》就是在田汉先生的《金鳞记》基础上重新加工整理后改名的。可见，它的移植之路是“一波三折”：先从湘剧移植到越剧，后由京剧融合湘剧越剧而成。
