回应大家的要求，为了帮助大家理解前几篇关于格律的文章（包括微头条），我将几个格律基本概念介绍如下，希望能够帮到大家。
一、平仄
（一）什么是平仄？
通俗地讲，所谓平仄就是音调的划分类别，平指平声，仄指仄声。古汉语字的声调分为平、上、去、入四声，其中上、去、入声为仄声。
1、平声：包括阴平、阳平。阴平相当于普通话的第一声，阳平相当于普通话的第二声；
2、仄声：在古汉语中国，仄声包括上、去、入三声，相当于普通话第三声、第四声。其中，古汉语的入声字在普通话中分别划归四声之中。
（二）为什么格律中强调平仄？
在古代，诗词歌赋是用来歌咏、吟唱的。诗仙李白在其千古名篇《夜泊牛渚怀古》中有句：“余亦能高咏，斯人不可闻。”著名诗人贾岛在《题诗后》中有句：“两句三年得，一吟双泪流。”年高者可能见过，过去的人诵读古诗文往往是摇头晃脑地吟唱。
既然诗词歌赋是用来吟唱的，当然得朗朗上口。如何才能朗朗上口？通过字的音和调来调节。如果一连串的平声或仄声，肯定会拗口。所以，需要强调平仄的交替出现。
二、平起、仄起与平收、仄收
（一）什么是平起、仄起和平收、仄收？
格律诗中，有平起、仄起和平收、仄收的说法。所谓平起或仄起是指诗的起句第二字的声调为平或仄；所谓平收或仄收是指诗的起句尾字的声调为平或仄。
（二）律诗有哪些基本句式？
由平起、仄起与平收、仄收相搭配，形成律诗的四种基本句式，分别为：平起平收、平起仄收、仄起平收、仄起仄收。下面以本人的作品示例如下（诗句中红字为平，绿字为仄；下同）：
1、平起平收示例：
暮色农家
远山色黛日西沉，淡霭轻烟笼北村。
悯稼湖波描倒影，含羞夕照映归人。
耕牛步缓噙清泪，笠汉腰疼盼夏耘。
墨客多夸原上景，谁知体恤叹农辛。
2、平起仄收示例：
师梅
凡花梦断纷逃匿，独有玲珑一树春。
不畏风狂寒刮骨，何忧雪冷冻侵身。
英明孟母丝绸剪，勇毅苏郎北海辛。
俊杰长须泅苦海，铁肩可担愈千钧。
3、仄起平收示例：
叶
勃勃生机育栋梁，葱葱绿盖挡骄阳。
繁华落幕无遗憾，决意成泥养未香。
纵使秋风催瘦骨，还驱绚彩播霞光。
甘于短暂经寒雨，愿在平凡作嫁裳。
4、仄起仄收示例：
离人恨
冷雨凄风枯柳岸，离歌苦酒瘦衣冠。
东流逝远漂红叶，野菊摇昏落剩残。
袅袅炊烟家入望，滔滔碧水浪如峦。
难堪最是浮萍意，更有情人痛断肝。
三、律诗四联和出句、对句
（一）什么是“联”？
律诗共八句，依次每两句为一联，共四联，分别称为首联、颔联、颈联、尾联。
（二）什么是“出句”“对句”？
律诗每联的上句叫出句，下句叫对句。
（三）对律诗的联有什么要求？
1、律诗四联一般需要定位为起、承、转、合的角色，表现为起、承、转、合的特点，发挥起、承、转、合的作用，形成一个完整结构。
2、中间两联一般应该对仗。
四、替、对、粘
替、对、粘强调的是平仄结构要求。替是句内平仄要求，对是对联内出句、对句之间的平仄要求，粘是对上下联邻句之间的平仄要求。
（一）什么是“替”？
有句话说：“一三五不论，二四六分明”。这句话的意思是说，诗句的第二、第四、第六字的平仄是必须讲究的，如前所述，需要强调平仄交替，可以是“平、仄、平”或“仄、平、仄”，不能连续平或连续仄，不能是“平、平、平”“平、平、仄”“平、仄、仄”“仄、仄、平”“仄、仄、仄”。如：“淡霭轻烟笼北村”中，“霭”“烟”“北”三字位置的字必须平仄交替（注：“北”字在古音中是入声字，为仄音）。
（二）什么是“对”？
每联出句与对句相应位置的字要求平仄相对，不能相同。如：
东流逝远漂红叶，
野菊摇昏落剩残。
（三）什么是“粘”？
上下联之间的邻句之间相应位置的字要求平仄相同。如：
远山色黛日西沉，
淡霭轻烟笼北村。
悯稼湖波描倒影，
……
五、入韵与不入韵
（一）律诗一般用平声韵。
（二）律诗偶数句必须入韵（用韵，押韵）。
（三）律诗奇数句不入韵，但第一句例外。
（四）律诗第一句如果平收，应入韵；如果仄收，则不入韵。
