一、对联按对仗来分，共分为三类：工对、宽对、自对。
1、工对：句式一致，词性（字类）相当，结构相应，平仄相 对，内容相关。词性相当，不仅是上下联对应的词要词性相同相近，最好是同属一个门类。词能同属一个门类，又能全面达到对仗要求的，当然是最工。在一副对联 中，只要多数字对得工整，就是工对。
2、宽对：对仗上稍微放宽，基本合乎格律，句式结构基本一致，平仄大体相对，词性大致相当即可，但内容仍然相关。它打破名词各类的界限，不仅同类不同门的 名词可以相对，就是两类相距甚远的名词也可以相对。宽对，往往只需实词对实词，虚词对虚词就可以了。如常见的学校开学联：春回大地暖==人归学校勤。
3、 自对：又称当句对，在上下联中分别自行对仗，又在全联中相互两两对仗。自对，可以一至多字。一联内的自对，可以一至多次。如民国初年有嘲骂袁世凯的一副挽 联：总桶府，新华宫，生于是，死于是==拥戴书，劝进表，民意耶，帝意耶？ 上联和下联各自自对，两联关联性较强，上下联对仗不强，这是自对的典型方式。
二、 对联按语意分，也可分为三类：正对、反对、流水对。
1、正对：又称同类对，是上下联内容相类似的对仗，它们互相关联，互为补充，相辅相成。正对，上下联是写一个事物的两个侧面，或从不同的角度去 写一个事物，虽然内容相近相似，但不是上下联同义或基本同义。正对与合掌有严格的区别。如陕西潼关城楼联：华岳三峰凭槛立==黄河九曲抱关来。 此联并未直接描述城楼本身，却通过华山的险峻，黄河的汹涌来烘托。
2、反对： 上下联内容相反的对仗，它们从相反的角度去阐述一个主题，两相对照，对比鲜明，相反相成，也是群友们平时使用最多的一种。
3、流水对：又名串对，是对联中一个意思分成两句来表达的对仗，出句对句是一个整体，缺一不可。流水对像一道水流，不能中断，不可颠倒，联语通常较短。从 语法结构上看，流水对上下联往往是一个复句的两个分句，表示连贯、递进、选择、转折、因果、假设、条件、目的等种种关系。如：欲穷千里目==更上一层楼。
第二章 对联的对仗
一、对联如何达到对仗的要求？
1、 就是词类相当（通常我们说词性相当，但不够严谨，词类描述更精准些），是指上下联相对应的词语类型应当相同，有些特殊的联可以宽松些，但量相近。 具体说就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词。
2、那词类有哪些呢？大的方向分为实词和虚词。实词意指比较具体的词，包括名词（含方位词）、动词、形容词 （含颜色词）、数词、量词、代词共六类；虚词意指没有完整的词汇意义，但有语法意义或功能意义的词，包括副词、介词、连词、助词、叹词、象声词共六类。
3、另外，对联不光是要求词、词组对仗，对句式结构也有对仗的要求。
二、 词、词组按语法结构共分为五类：
主谓、并列（也称联合）、偏正、动宾（也称 述宾）、动补（也称述补、补充式）：
1、主谓结构：前边词素或词如同主语，后边词素或词如同谓语；前者是被陈述的对象，后者是陈述的对象。如: 胆怯、雪融、层林尽染、漫江碧透······
2、并列结构：一般是由同义（包括近义）或反义的词素或词所构成。 如:风月、朋友、相思、想念、山青水秀、月黑风高······
3、偏正结构：前一个词素或词修饰后一个词素或词。前是偏义， 后是正义。前也叫修饰词、后也叫中心词。如：金秋、春风、蓝天、融雪家园······
4、动宾结构：又称支配式。前后词素或词组间有支配与被支配的关系。前者表示动作或行为，后者表示动作行为所支配的对象，前者如动词谓语，后者如宾语。如：留学、打字、对联、衣锦还乡······
5、动补：又称补充式。与“前偏后正”的偏正结构比较而言，也叫“前正后偏式”前后词素或词间有补充与被补充、说明与被说明的关系，经常以后者来补充说明前者。如：鼓起、分清、描述完整······
三、句型结构对应：
词组的结构和整个联句的句式结构应相同，即“结构相称”。这是语句结构上的要求。 也就是说主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构，并列结构对并列结构。
第三章 对联的平仄
对联的基础是字、词、句的对仗，上一篇已经阐述过，平仄可以理解为是对联的装饰。平仄运用的好，诵读起来会灰常好听、通顺，所以在对联中要尽量 把平仄运用完美。
一、对联的平仄应该是咋样的嘞？
1、以常见的七字对联举例，上联的完美平仄是：平平仄仄平平仄；下联的完美平仄是：仄仄平平仄仄平。可以看出前六个字是两两相 靠，并且上下联的平仄也是需要相互对仗的，上联最后一个字一定是仄声，下联要求为平声。
2、由于要求较多且复杂，有时候会影响到词语的原意表达，所以后来又有 了“一三五不论、二四六分明”的约定俗成。意思就是第一、三、五三个字可以不管平仄，而第二、四、六及最后一字的平仄还是要求按规律来办。这个约定是以七 字联为标准的，如果不是七字联一般都是以这个来套，单数不论，双数按规律。但如果遇到字数非偶的词组，这里注意就要变通。比如“未亡人”，就要求是“人” 字按规律，而不是第二个字的“亡”。
3、 即便如上述的一些变通环节，有时候还是因为这些要求而影响了对联本身的意境，实际运用中还是可以作一些其他的变通。例如：典却春衣沽杏酒 ==这个上联就颠覆了先平后仄的顺序，那此时下联就要依据上联来改变对仗的顺序，也就是说下联的顺序是被上联影响的，下联：邀来古曲忆知音。还有一些特殊 的应景之联，由于牵涉到固定名称或专业词汇很难被替代，平仄还可以再变化，但最低的底线是上联最后一个字必须为“仄”，下联最后一个字为“平”，不可出现通仄和三平尾。
二、古今平仄的区别与运用
1、今音平仄的区分很简单。一二声为平，三四声为仄。
2、古音的平仄相对复杂点，这要从古代的音调说起。古代音分四声：平上去入，平声调就是平仄中的平，上去入三个声调统称为仄。其中，平分阴阳，即阴平和阳平，简单的说现代的一声就是 阴平，二声就是阳平，三声是上声，四声是去声。今天的普通话没有入声。
3、今天写对联，既可以用今音的平仄，也可以采用古音的平仄，但不可在同一联里混用。
