《恐龙特急克塞号》中的恐龙
除了恐龙的噱头之外，《恐龙特急克塞号》的故事情节亦不乏值得称道之处。《恐龙特急克塞号》的剧本由参与过“杰克·奥特曼”和“艾斯·奥特曼”的长坂秀佳编写，当时他正在进行《时空警备队——恐龙时代》的创作，接到邀请后，便根据这个漫画中的故事设定，创作了《恐龙特急克塞号》，因此，《恐龙特急克塞号》里的大部分内容都能在那部动画片中找到原型。其整个52集的故事分两个部分：1-28集是对抗企图霸占白垩纪地球的侵略者“格德米斯”——一种“外星高等植物生命体（号称寿命达200-300年，何必来地球寻死）”；29-52集则是回归到“时空管理局”最初的刑事使命，敌人也变得形形色色，诸如妄图改写人类历史的野心家、利用时间机器进行犯罪活动的犯罪集团、不明来历的侵略者等等。故事中最为精彩的设定出现在最后两集，反派的终极Boss，巨大的黑星妄图吸干白垩纪地球的能量，时代战士与之进行了殊死搏斗之后终于将其消灭，但白垩纪地球也在战斗中遭到严重破坏，这场浩劫导致了恐龙灭绝！这正是将科幻与现实结合起来的绝佳范例。
反派之一的“格德米斯”
与至今观来显得创意十足的剧情相比，《恐龙特急克塞号》中那些40年前的“特效”今天看来就显得十分落伍了，甚至完全可以在此之前加上“五毛”两字。在故事设定中，克塞号飞船体内收纳着霞光号和闪电号，外出执行任务的时候，二者都可以分离为I号、II号共4台载具，其中的“霞光I号”更是威力巨大的武器——车身上部搭载的“披风炮”不止一次重创“格德米斯”的母舰。但如今可以很清楚地发现，那些在剧中号称人类尖端科技的飞船、战车，其实只不过些制作简陋的模型罢了。
战斗中的“五毛特效”
花香于墙外
但在1988年的中国， 这一缺憾并未阻止《恐龙特急克塞号》迅速成为全国儿童的宠儿，变成每天必修的功课。当时的首都北京甚至流行起了这样的民谣：“头戴《‘克塞’》帽，《（变形）金刚》怀里抱，晚间看《（猫和）老鼠》，《（崇明的）一休》陪睡觉”。彼时的一些评论，往往将《恐龙特急克塞号》与《变形金刚》相提并论，用“这两部不以情、趣取胜的电视剧，却磁石般地吸引着今天的少儿观众”的现实提出质疑：国内儿童电视剧是否也应具有“说教气息”之外的新观念、新思维？
这可以说是将《恐龙特急克塞号》“抬举”到了一个在原产地（日本）根本不具有的地位。就在《恐龙特急克塞号》在日本播出的同一时期，日本动漫产业迎来了一次具有里程碑意义的事件。东急公司制作的电影动画《宇宙战舰大和号》获得了巨大的票房成功。在两个多月的公映时间里，日本全国共有270万人观看，票房收入达到创纪录的21亿日元。1977 年也成为日本动漫产业的一道分水岭，“大和之前”冷清和“大和之后”的火爆形成了鲜明对照，随着动漫产业势不可挡般兴起，日本的特摄片巅峰时代一去而不复返了。迟至1978年才姗姗来迟的《恐龙特急克塞号》也因此迅速在日本市场归于平淡，成为一部连“续作”也不配拥有的寻常作品。与《奥特曼》系列的痼疾类似，《恐龙特急克塞号》的剧情模式一成不变，不论反派一开始多么嚣张，取得最后胜利的总是“时代战士”——“克塞”的绝招就是“时间停止”，可以在对方无法动作的情况下做任何事情，即使在当年的小观众看来，这也已经形如“作弊”。当最初对影片的好奇心散失殆尽后，观众自然会出现“审美疲劳”。
“人间大炮一级准备”
