它体现了导演的某种担忧:在高速发达科技面前,人的物化与异化。
3、意味深长的环境音。
在电影的经典叙事里,声音只是对当时环境的真实再现。体现着一种见山是山,见水是水的所见与所得。
但在安东尼奥尼镜头里,环境音除了它本有的意义,还被赋予了更多的内涵。
在维多利亚与里卡多分手的房间里,一直充斥着风扇转动的声音。它传递了现场的闷热与压抑,更营造了一种无处不在,让人心烦意乱的躁动。
后来,维多利亚一人漫步于安静的街道,听到了一排旗杆,相互撞击,发出清脆的声音。在这里,声音一举从附属的元素,变成了画面的主角。
它不再是场景的再现,而是主人公挣扎内心的外化。这些旗杆的咚咚作响,像极了人物内心的摇摆不定。处在感情空窗期的她,如同这些光秃秃的旗杆,内心无比空旷却又身不由己。
在安东尼奥尼的电影里,声音不是简单的昨日重现,而是传递情绪的载体,也是表达主题的隐喻。
男性视角下的女性主义凝视与碰撞“这是一种矛盾现象。一方面,结合的愿望从来没有像我们这个社会那么强烈,那么理想化;另一方面,渴望结合的人从来没有像现在这样苛求。作为这两个矛盾的折衷就是大家不组成一对。”卡夫曼《伴侣社会学》。
现代文明社会进程的重大成果,就是女性在两性关系中的独立。作为中产阶级的典型,电影的女主人公维多利亚就是其中的杰出代表。经济上拥有体面的职业,衣食无忧。精神上拥有艺术品位,追求思想独立与自由。
但她在追寻自己的爱情之路上却陷入迷茫。在结束了一段漫长的恋情后,似乎找到自己的白马王子,最后仍然患得患失,让追求她的皮埃罗无所适从。
男权主义旁观。
在第一段恋情中,里卡多在明知无法挽回的情况下,仍然对维多利亚的移情别恋念念不忘。他一再追问,想知道那个男人是谁。
尽管维多利亚清楚告诉他,并非其他人的出现导致两人分手,但里卡多并不相信。
其实,维多利亚给出了原因。当里卡多试图亲热时,维多利亚拒绝了,并说道:请别再重蹈覆辙了。
男人对她只有肉欲之爱,而并无精神上的共鸣。这是维多利亚无法忍受的根源。
后来,她似乎爱上了皮埃罗。但其实他们是活在不同世界两个人。
皮埃罗的车被醉汉开进河中,被打捞出来后,两人有一番对白。维多利亚反问:你担心的是车体。言下之意,你不惋惜那个醉汉的死去吗?
但英俊的皮埃罗并未意识这点,他答到:当然还有发动机。
后来,在皮埃罗的房间,维多利亚无意看到一根有着美女图的钢笔。
她终于意识到了,自己与皮埃罗新购进的宝马车没什么区别。他当然爱惜有加,但不过也只是一件喜爱的物品罢了。
甚至,维多利亚对皮埃罗的若即若离,却更激起了他的好胜心。当两人最终抱在一起后,皮埃罗还露出了一丝狡黠的微笑。