“我家境优渥貌美如花，却偏偏喜欢一无是处的你”——才是少女们对大叔感情纯洁度的证明。
如果说大叔们是在担心女友“是不是真的爱我”，那么国产剧的姐姐们似乎还挣扎在“我可不可以爱他”的阶段。
相比“男大女”CP，国产剧在描述姐弟恋时似乎更乐于将剧情聚焦于两人感情中遇到的种种障碍。
即使是《大丈夫》中美丽的顾晓岩，也时刻摇摆于“我的孩子会不会拖累他”“我们在一起是不是不道德”的自我挣扎当中。
必须承认，如果从现实合理性出发，那么无论是大叔们“没有原因只爱你”的纯情童话，还是姐姐们不断挣扎磨合的现实爱情，都是忘年恋中实实在在会存在的形式。
然而当它们被搬到电视荧幕上，需要考虑的东西就更多。
正如我们多次提到的，对于这类都市爱情喜剧来说，女性才是主要的受众群体。
而在女性自我意识逐渐增强的大背景下，“傻白甜对油腻大叔一往情深”与“大龄剩女与年下男战胜世俗眼光走到一起”的剧情，到底何者更能引发她们的共鸣，答案不言而喻。
而“男大女”的荧幕CP常常被诟病，也就不足为奇。
03
“老牛吃嫩草”该怎么拍？
如果用一句话总结的话，“男大女”的剧情是用强调差距来代表爱情的纯洁（还往往是女方单方面的），而“女大男”则是在通过两人弥补差距、战胜差距的过程来代表爱情的强烈。
有趣的是，即使单纯从作品叙事角度来说，似乎也是后者的情节更合理。
《生活启示录》中的姐弟恋算是差距相当大的了。女主于小强（闫妮饰）是怀着孕被老公抛弃的家庭主妇，男主鲍家明（胡歌饰）则是家境优渥的阳光男孩。
看起来是匪夷所思的组合，但编剧花了大量的笔墨去描绘两个人遇到的问题——
女方心理上的无法接受、两个人价值观差异带来的摩擦、前夫没完没了的纠缠、养育孩子的困难、男方家人的不谅解……
在两个人彼此说服的过程中，观众也在渐渐被代入、被说服。
试想一下，如果闫妮也上演“女高管假扮小卖店老板娘追求阳光大学生”的剧情，大概会遭到观众更加猛烈的白眼。
更何况，国产剧中的姐弟恋讨喜程度更高，也并不意味着就万无一失。
像俞飞鸿和杨玏刚刚在《大丈夫》里被人评价为“最佳CP”，转脸就在《小丈夫》里口碑翻了车。
俞飞鸿从外柔内刚的独立女性形象，变成了表情扭曲，还总使用女性歧视词汇的“妈味儿女友”。
杨玏的阳光男孩的形象也消失不见，反而化身成了巨婴。
