对中国观众来说，罗兰·艾默里奇这个名字，基本上可以与“灾难片”划等号。
可是谁也想不到，这个一向擅长“末日毁灭”题材的导演，却带来了一部讲述二战历史的战争电影。
在浩如烟海的诸多二战史实纪录的细节片段中，他将目标锁定在了1942年太平洋战争爆发初期的一次重要战役——中途岛海战。
值得注意的是，在这部电影里，艾默里奇并没有过分地“政治正确”，难得地没有明显偏向性，尽管主叙事视角是站在美国一方，但对敌方的日本军队及军人的刻画，却并未戴上有色眼镜：当然也没有刻意丑化和妖魔化，整部电影对于战争前后历史的深入呈现，透露出一种对于战争本身的中立态度，当战机坠落、战舰沉没时，随着双方军人的不断牺牲，观众可以轻易从其中读出对于战争爆发的某种无力和悲凉感。
影片呈现出的态度正如导演本人所说：中途岛战役没有赢家，战争双方都有很大损失。
事实上，在此之前，至少已经有两部情节聚焦于这场战争的作品。一部是1942的由约翰·福特拍摄的纪录片《中途岛战役》，当时正值美日双方战争正在进行之时，这部纪录片是对战争的实时记录，忠实还原战争本身。
而另一部则是由杰克·迈斯特于上世纪七十年拍摄的电影《中途岛之战》。这部电影则主要围绕中途岛战争本身，几乎没有将太多镜头放到太平洋战争及珍珠岛事件上来。
更重要的是，由于技术条件、拍摄成本和设备的限制，这部电影没有多少双方战争场面的原创实拍镜头，有关战争场面的镜头几乎全部剪辑自于二战纪实片和一些日美战争电影。
显而易见，艾默里奇的电影，与这两部作品区别很大。
站在艺术创作上的角度上来看，甚至可以说这是第一部真正意上讲述中途岛战役的大银幕作品。
在《决战中途岛》里，艾默里奇拉长了整部电影的叙事时间轴，抛开整部电影的中途岛海战高潮部分，他同时还将引发太平洋战争的导火索珍珠港事件也纳入了整部电影的叙事前情里。
将整体叙事与个人叙事的巧妙融合，或许是这部电影最为别出机杼之处。
所以我们不仅能够从里面感受到战争开端的宏大视角，同样也可以体验到战争过程中飞行员个体的心路历程。某种程度上，《决战中途岛》其实复刻了《血战钢锯岭》和《敦刻尔克》的某些经验。
