在谈到《弓》的创作意图时，金基德曾说，“每个人都有不能实现的渴求和希望，通常大家都会把这些愿望藏起来。而我想表现的是，这些隐藏的愿望有多卑微、高贵、悲伤和美好。所以用一个不能被人控制的少女来讲老人的渴望。”*的本身没有对错，但人们总会给*的附加值打分，而导演正是想将这样*单纯地展现在人们面前，让我们看到*本身所体现的人性美。
影片讲述了老人与捡来的女孩在船上生活了十年，想在女孩十七岁时与她结婚，最终女孩被外来的小伙带走的故事。暂且不对前文产生过多赘述，最让人为之动容的也许是老人对女孩的执着。在影片的结尾中，所有的冲突被推到顶峰，老人在婚后跳海，而弓替老人完成了女孩向女人的蜕变。
导演很巧妙地运用了极具东方特色的含蓄方式表达了老人对于女孩的渴望。当老人套上绳子，载着女孩的船渐行渐远，老人几近被勒死，老人执拗的爱一下从紧绷的绳子上体现出来。镜头由对老人酱紫脸部的特写远去小船的远景来回对切，一个是充满压迫感的橙黄色，一个是宁静闲适的大海的蓝，两个极致景别下的两种情绪在这一刻构成了强烈的对比，女孩对于老人的不理解和老人强烈的*成了全片最大的冲突，在这样强烈的纯粹的*之下，女孩的离去对老人而言正如那紧绷的麻绳一样会要了老人的命！这一刻，女孩终于理解了老人执拗的渴望，我们也第一次理解了这个只剩下渴望的老人。
他孤独，脆弱，女孩就是他的一切。一天天划着日历数结婚的日子成了老人活下去的精神支柱，在这茫茫大海之中，一艘小而破旧的船，承载了老人那无人理解的偏执。正如许多边缘化的人物那样，他们苟活在社会的角落，没有人会去关注，也没有存在的价值。他们心中也许会有与老人相似的偏执，他们的渴望是由内心无数日月的积压所外化的呼喊，而社会有自己的判断，这样的渴望成为了罪恶的*，成为了人性中兽化的污点，没有人愿意倾听错误的呼喊，没有人会站在边缘人物的立场去思考*本身浑然天成。
老人之于女孩真的如小伙说的
那样只是个罪恶的绑架犯吗？倘若小伙从不出现，一老一小也许永远会像刚开始那样生活得悠闲又平静。这两人都是隔离于世俗之外的人，他们干净，纯粹，忠于内心。而当女孩接触到“外面的世界”，一切都发生了改变。在这个故事中，我们应讨论的不是老人的*多么龌龊，而是*本身的纯粹和自然。抛去社会对*附加值的评判，抛去这个人是好是坏，*本身是需要被理解的。正如我常提醒自己的话：也许事情不应原谅，但所有事的存在都应被理解。老人的渴望如此，世人的渴望皆如此。导演通过含蓄又诗意的阐述，用极美的镜头唤醒了我们心中对于*的最纯粹的直视——渴望无罪。
就用影片末尾的字幕来结束本文，愿众人都能有最“人”的感知力，去理解渴望本身：
紧绷的弦拉出力与美的音乐，但愿能就此终老一生。
