广角镜头
头顶天窗落下光柱，男管理员从后景出场，女管理员从前景出场，中间是记者威尔逊俯身在桌前查看回忆录，在这种逆光的大气透视效果中营造了一种深远的视幻效果，这也充分体现了奥森·威尔斯对广角镜头的运用多么娴熟。
影片中的多种镜头衔接的蒙太奇手法带给观众的就是一种全知视角，无论是内视角的亲切与写实性，还是外视角的创造性和参与力，从环境氛围到人物刻画，都让观众能从多角度的碎片叙事中去构架自己内心的凯恩。
序曲与情景的贴合
在电影中奥森·威尔斯对背景序曲的运用极其巧妙。
在影片的开始是一种阴森的序曲，紧密贴合古堡的漆黑诡怖，也为即将到来的凯恩去世做伏笔，这是影片中运用极多的结合。
而声音与镜头配上情节和环境的运用，这才是奥森·威尔斯最巧妙之处，这种运用可以称之为声音与空间的结合：在记者汤姆逊到凯恩的经纪人“银行家赛切尔”的纪念馆翻阅他的回忆录时，仰拍的镜头换换下摇。
在这个巨大空旷的空间中，汤姆逊和管理员的对话充满了空洞、缥缈、断断续续的朦胧质感，这种声音在远近和回声的混响中，带给观众独特的感受，这就是奥森·威尔斯对声音与空间的运用。
凯恩所失去的“玫瑰花蕾”的隐喻在影片中的叙事线上，一共有六次闪回的叙事手法，最于这种开创性的叙事手法已有太多的前人去分析详解，在我看来推动这些闪回，进行时空交错的力量，就在影片的开始与结尾——“玫瑰花蕾”。
凯恩在去世前所说的玫瑰花蕾到底是什么意思？所有人都在询问，无论是银幕内还是银幕外，而我认为它有三个象征：凯恩失去的童年，凯恩失败的婚姻，凯恩破灭的梦想。
玫瑰花蕾寄托的雪橇是他失去的童年
在纵深镜头讲述的凯恩被迫离开父母，跟随萨克先生离开。在这个时候的凯恩是弱小的，无助的，他在雪地上玩的有多么快乐，那么他离开家庭后就有多么悲伤。
