这部写于2019年，剧本*行业规模还不足以称为产业时的作品，凭借优质的故事和硬核的推理，以及当时国内剧本*较为少见的变格（即加入非自然力量的元素）类型，让玩家们赞不绝口。
彼时，行业内期待值拉满。一来，剧本*的沉浸感、互动性、罗生门式的叙事方式，可以给予玩家良好的故事体验和社交效果。这弥补了传统影视创作者在涉足互动剧时的短板。
再者，经过玩家“用脚投票”筛选出的热门剧本*作品，天然具备一定的观众缘，也使其有了更高的改编价值。
然而近两年时间过去，露营、飞盘开始占据年轻人的视线，剧本*逐渐降温，《年轮》至今杳无音讯。
一方面，二者之间存在一定的壁垒。编剧帮剧本*创作联盟发起人范江浩曾谈到剧本*和影视作品之间的巨大差异。在他看来，作为多人沉浸式推理游戏，剧本*需要照顾到每个玩家的游戏体验，“每个人都是主角”，而在影视创作中，则需要避免“平均式”的人物刻画，强调的是“主次分明”。
《消失的孩子》的编剧秦海燕也曾在采访中谈到这种多线并行的创作形式的难度，“要用三条故事线上的人物去吸引观众的注意，让观众对人物的命运产生兴趣，才能原谅在三条线之间的频繁切换。另外就是用视听化的方式，将三条线做一些勾连。”
另一方面，与网文、动漫等较为成熟的IP体系不同，剧本*具有鲜明的游戏属性，是内容、社交与游戏的结合体。
因此，剧本*IP的改编标准不能只是“还原”，而是必须在符合用户期待、保留IP内核的基础上，进行二次创作。此前，超自然力量CEO周围在采访中谈到，《年轮》想要实现影视化，需要调整原有故事、人物、情感的逻辑，让整体更丰满，才能支撑起一部影视剧的长度。
故事形式、体量的差别，让看似与影视作品适配度较高的剧本*IP，改编难度较其他类型IP更高，制作周期也相对更长。
与网文这类热门IP相比，剧本*暂时还未有成熟的IP作品。虽然越来越多的创作者已将目光瞄向了这一具有无限潜力的流量池，但有效筛选和合理改编才是剧本*IP于下行周期进军影视行业的周全之策。
【文/拾陆】
