《消失的爱人》是一部很憋屈的电影。
看完后不但精神得不到释放，反而会变得更加压抑，透着一股致郁劲儿，对婚姻充满恐惧。
原来互相控制、互相折磨、千夫所指、万丈深渊，面子是装恩爱，里子是爬满虱子的婚姻才是真现实。
为什么《消失的爱人》会有这样的观感？原因在于大卫·芬奇在剧本结构上做到了惊奇和奇怪。
像希区柯克的《惊魂记》一样，从头到尾都让观众猜不到，即使到了最后一刻依然让观众摸不着头脑，为看似讲透又没讲透的结尾而忘不了，并进行多番解读。
《消失的爱人》的前一个小时平铺直叙，如白开水一般，无聊至极。
但一小时后电影的节奏风云突变，一下子从平常变成了神级，剧情的每一步走向都在观众的意料之外。
大卫·芬奇把麦格芬、炸弹理论、视点转移这三个悬疑元素玩出了花，与诺兰相比，芬奇算是学到了希区柯克的精髓。
尤其是炸弹理论，山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
观众知道女主艾米是颗定时炸弹，影片中段也见识到了她爆炸后的连锁反应，本以为有这么一次就够了，但她还能继续爆炸。
而且爆炸的方式与时间点都是那么的巧妙，震惊观众眼球的同时也让人深感大卫·芬奇对文本设计的精妙编排。
“狼来了”的故事上演了三次依然能够让“农夫”（指观众）跑到山上帮忙打狼，这也使《消失的爱人》不仅仅是悬疑片，也可以当做寓言电影。
