《我是谁：没有绝对安全的系统》
也就是说，处女作《我是谁》否定理性推断，《暗黑》否定自由意志，《1899》则否定感官与意识的真实性。
从否认理性到否认感官，两人创作的焦点越来越接近人类信息接收和加工的外缘，越走越远，却也越走越飘了。
概念创新从来不是扬特耶•弗里泽与巴伦•博•欧达尔的强项，《暗黑》也不过是在科幻的障眼法下罗致情情爱爱的世俗故事。
《暗黑》里建构各个时代连结的，与其说是时间机器，不如说是女性的生殖器官（正如剧集海报暗示的），其悬念不在科幻，而在于人伦：最大的悬念是剧中的哪位女性生下了谁。
《暗黑》
像《暗黑》一样，《1899》大量罗列本质上差别不大的人物，靠轮番登场的人海战术拖延时间，用伦理关系的纠缠转移观众注意力，掩盖底层架构的平平无奇。
《1899》似乎努力想要延续《暗黑》的成功模式，在各处撒下浮于表面的零碎符号和宗教象征，试图通过某些好事者过度阐释的万字解析长文，将一个冗长拖沓的故事变成一个看上去宏大且颇有深刻意涵的史诗。
于是，《1899》的失败从一开始就种下了。创作者并不想拍摄一个完整连贯的作品，而是想要拼凑出一个易于通过二次阐释被提炼和升华的素材集合。
然而，《暗黑》尚有德国人的严谨作风，其严密自洽的结构囊括所有出场人物，末季曲终奏雅，在众多烂尾的剧集中显得卓尔不群。但除了少数前后呼应的细节，这样的严谨在《1899》中并没有见到。
《1899》从未踏踏实实地去表现脑海中分岔的世界，探讨记忆的双重性。直到第一季最后，才匆匆将剧集主旨一股脑倒在观众头上，让前面几集铺排的大量信息顿时化作无效的云烟。
结尾没有冲破剧情发展的困境，而是直接跳出困境，另起炉灶，让观众没法不对结尾的反转心存疑虑。
针对记忆的不确定性，影视叙事曾发展出梦境回溯、精神错乱、缸中之脑、模拟现实这几种悬疑模式，本剧一股脑全部都用上了。但论完整性和观感，《1899》又远不如那些使用单一悬疑模式的电影。
用后即弃的支线剧情，生硬的反转，大锅乱炖的悬疑模式，让这部剧集成了彻头彻尾的缝合怪。
也许因为前作《暗黑》被人诟病视野狭窄，时间跨度百余年，空间却局限在乡间小镇，于是《1899》矫枉过正，让客轮仿佛联合国一样热闹。
剧集令人咋舌地选了十几个不同母语的人担任主要人物，操着无数种语言，但大部分对话似乎只为填补时间，让剧集拖够八个小时。
片中主要人物大多犯下命案，伪造身份，获得一张前往新大陆的船票，以摆脱各自的过去。但他们回忆中的创伤，同质性过强，轮番叙述，就像将相似剧情换种语言和布景回放，毫无新鲜感。
而且在剧集末尾太空舱里一闪而过的环视镜头之前，通篇看不出剧中人之间的任何联系，大多数时间，人们像巴别塔一样，朝着不同方向各说各话，让整部剧集显得支离破碎。
唯一让他们联系起来的，倒是客轮上几个人没头没脑的恋情，让《名校风云》里的直男小胡变弯，披着高概念科幻的外皮谈恋爱。
不过话说回来，尽管《1899》第一季让人失望，线索有头无尾，但扬特耶•弗里泽在前作《暗黑》第二季中已经展露过架构和收拢庞杂支线的不俗能力，而且整部系列剧也是在第二季渐入佳境，这让《1899》的第二季尚存一丝挽回的希望。
毕竟《1899》海报中等边三角形的三条边只画了一条而已。
早在《暗黑》第二季播出之前，主创就与Netflix签下了《1899》的合同。同《暗黑》一样，《1899》也是三季，第一季抛出引子，第二季发展叙事，第三季提线收尾。
