1989年《变态*人魔》
③ 摸黑战争定律
黑暗的场景和幽闭的环境是恐怖片中最能烘托气氛的手段，对黑暗的恐惧是人类与生俱来的天性，可是除了如《黑暗侵袭》等这类被动式黑暗，大部分恐怖片中的黑暗场景都是主动制造，片中人物进入到黑暗小屋中总会忘记一个叫做电灯开关的东西，爱迪生最伟大的发明在恐怖片顿时变得一文不值。
2005年翻拍自同名老版的《鬼哭神嚎》中，那座冤魂四起的鬼屋中大部分时间都营造出惊悚与压抑的气氛。假如瑞恩·雷诺兹在漆黑的房间中行走时能打开电灯的话，恐怖效果将会大打折扣。
④ 好奇害死猫定律
恐怖电影只有充分满足了观众的猎奇心理，才能越恐怖越想看。同样，恐怖片中的人物也在这种心理的驱使下，充分发扬第一个吃螃蟹人的精神。就像《林中小屋》里五花八门的邪恶道具，就像一个个充满诱惑力的宝藏，等待着主人的挖掘。
电影《鬼玩人》中的死亡之书，就是在好奇心的驱使下打开，从而召唤出愤怒的亡灵。感谢这些视死如归之士，没有他们的存在，我们将无法看到影史上一个个经典的恐怖场面。
1981年《鬼玩人》
4、必须要威胁女性或者被女性威胁
在上世纪70年代，受到了“性解放”与女权主义运动的影响，大量社会和文化的变迁影响到了当时的影视作品，出现了一批以女性为主的恐怖电影，被称为恐怖电影的“女性威胁”。
在当时以《异形》《月光光心慌慌》《闪灵》为代表的电影中，女性威胁就是将女性作为受害者完全置于危难当中，女性是“被威胁者”，总是作为主要的牺牲品以满足找出凶魔的叙述目的。同样还有另外一种类型，以《魔女嘉莉》为例，女性又作为“威胁者”出现。在这一类型中，女权主义与个性张扬意识的兴起，被认为威胁着父权秩序之下的种种法则，进而将女性塑造成恐怖的角色。
在《林中小屋》里，女性角色最后被留下存活的余地，是很多恐怖电影中采用的惯例。而本片的大反派也是一位女性，来自《异形》中的西格尼·韦佛，可见电影整合了“女性威胁”的两种模式，不管是“威胁”还是“被威胁”，女性威胁不过是在恐怖电影中满足恐怖刺激的观赏愉悦的一种手段。
作者：梦见乌鸦 编辑：八不半
