- 怎么才能让自己的力量体系不崩盘？
很重要的一点就是，最好有一个巅峰人物去进行力量封顶。意思是，这个巅峰人物一出现，他就是无敌的，所有的人物在战力上都弱于他。
有这样的一个人在，力量体系中就有了天花板，这样不至于后期力量体系崩盘。比如在洪荒体系中的合道的道祖鸿钧。他是洪荒体系的天花板，后期主角的能力有可能会超过他，但应该在书的大结局处。
另外，要注意构建力量体系一般要遵循这三个原则：
第一为层次性。即每个境界等级之间，都要体现层次的递进性，这个递进性最基础的量度便是战力，也就是说，高境界的人，一定战力强于低境界的人。
第二为逻辑性。即每个境界等级之间，是具有内在必然的联系性的。这个内在的必然联系性，其实是因果关系，即因为有了第一个境界的存在，第二境界才会存在。
第三为自闭性。即在这个修炼体系下，一个天赋绝佳的人，在仅靠吸纳能量的前提下，是可以一路修炼到最高境界（没错，他/她就是主角）。
- 如何通过力量体系设计矛盾，剧情？
在现实社会当中，和平时代的社会矛盾主要是资源分配不均，在战乱年代的矛盾主要是生产力低下以及差异的矛盾。而转换到异界背景当中，主要矛盾则是力量分配不均的矛盾、力量发展差异的矛盾以及等等矛盾。
这样，就可以设计力量掌握在少数人的手里，利用先发优势进行阻塞，形成了垄断寡头。只要设计好了社会矛盾，背景就已经完成，很多剧情的设计就水到渠成，不用担心没东西写了。
一个组织的形成，是有整体利益诉求的，搞清楚这个组织是因为什么联结起来，而他们的利益诉求又是什么，就能设计出他们的行为动机，然后再设计几个人物形象代表组织，也就有了剧情。（这部分放到下一部分剧情大纲细讲）
二、人物大纲故事令人难忘的原因不是其中发生的事件，而是事件对角色的影响。我们喜欢看角色熬过故事中的种种考验，结尾时脱胎换骨。
如果想要角色深入人心，一定得好好完成完成角色的背景设定和经历设定。
背景设定：生理维度（性格、特殊喜好、特殊动作、人物缺陷等），社会维度（家庭、兄弟姐妹等）
经历设定：人物成长，人物经历剧情发什么了什么改变。
强烈推荐去翻翻《千面英雄》，对大家塑造故事角色应该会有帮助。
三、剧情大纲一般完整的剧情主线是这样的：
这里剧情设计一般有几种套路（以A去找B为例）：
添加冲突（危险）：改变情节惯性
误会和偏见：让正义的一方变成不正义的一方，让不正义的一方变成正义的一方。在《九星霸体诀》中，这种误会和偏见被作者故意放大了。
冲突和矛盾：让普通人遇到的人变成特殊的存在；让突发事件出现在普通生活中；塑造人和人的重重矛盾状态；塑造人和社会道德法律和人际关系的矛盾；用冲突凸显人物性格和情节变化。
剧情时间线一般分两种，多线进行和动线进行：
读者阅读小说时一般会关注这几个问题：
- 这个故事在讲什么？读者在大脑中将小说的每一句话整合起来，形成一个整体的判断。好的小说要能让读者顺利整合出来，精彩的小说要让故事超出读者的判断。
- 有发生什么事吗？读者对事件的前应后果进行潜在推理和预测，从而了解整件事的来龙去脉。
- 为什么我要读下去？文笔、故事内容、当前的环境都可能影响读者读下去的*。
- 为什么我要关心这个故事？读者已经读到的内容中，与自身生活经历或正面临的问题做出比较，从而决定这个故事的重要程度。
小说要提供上面问题的答案，好的小说必须提供完美、意外又令人满意的答案。
小说故事的推进可以归纳为LOCK情节系统，即主角有强烈追求的目标，却被迫面对冲突，而他的故事贯穿整本小说。
L（Lead）：主角。稳固的情节永远始于有趣的主角。最好的情节中，主角必须引人注目，迫使我们从头到尾都盯着他瞧。
O（Objective）：目标。一般分为两种目标：想取得某样事物，或逃离某样事物。
C（Confrontation）：冲突。冲突能将事情发展变得有趣，让读者愿意读下去。在主角的路上设满障碍，把事情弄得很复杂，永远不要轻易放过他。
K（Knockout）：冲击结尾。故事结局要有重击的力道。有个好结局，读者会很满意。 烂结局会让读者失望。这也是为什么一些长篇小说迟迟不愿意结局，一来是稿费，二来是没有想好结局不敢结，结局不好会掉很高的评价。
三幕式结构是大家经常使用的：
