如今，泷泽秀明已经担任舞台剧《泷泽歌舞伎》的主演及导演13年，管理约200名演职人员，管理能力和领导风范早已磨练出来。V6的国分太一甚至直接将他称为“小Johnny桑”。2015年，泷泽秀明带领《泷泽歌舞伎》团队，实现了杰尼斯舞台剧的首次出海，在新加坡进行了演出。
媲美纽约百老汇，一直是喜多川社长的追求。杰尼斯现场演出独具一格，其中大量使用原创乐曲，结合知名音乐剧曲目，歌舞与场景华丽夺目，题材也从日本经典的传奇轶事、武士*阵的东洋风情，到大规模的奇幻魔术秀，应有尽有。已经形成与艺人深度融合的现场IP，除了泷泽秀明的《泷泽歌舞伎》，还有堂本光一的《Endless SHOCK》等。
《Endless SHOCK》是堂本光一担任座长，负责企划、构思、监制、音乐及主演，社长喜多川从旁辅导的音乐剧系列总称。从2000年开演至今，截止2017年3月31日，是日本上演次数最多的音乐剧、第二多的舞台剧。堂本光一也凭该剧获得了日本舞台剧最高奖“菊田一夫演剧赏”。
杰尼斯偶像演出中最难买到票的，不是某个团的演唱会，而是《Endless SHOCK》，被日媒称为“日本最难买到票的舞台剧”。
对于杰尼斯的偶像系统，现场演出能够为新人出道积累人气和经验，并在出道后起到圈粉固粉的作用，还可以拉动周边产业的经济效益，以及增加媒体曝光度。
若泷泽秀明继任，现场演出在杰尼斯系统中的地位或将进一步提升，这也许代表着喜多川社长的意志。已经86岁的社长，希望泷泽秀明稳住杰尼斯的舞台根基。
他山之石，“中国剧场男团”搞一下？
Akb48和杰尼斯，分别是日本剧场女团和剧场男团的代表。从日本移植的剧场女团SNH48在中国成功扎根，为啥就没出现中国的剧场男团呢？
对中国男性偶像的粉丝来说，能现场接触偶像的场所，除了本业的演唱会、签售会，就只有各种站台的商业活动了。而流量时代，粉丝一年想看上一台演唱会不容易，绕过了总是出bug的官方粉丝俱乐部，还要跟黄牛纠缠，完了还得被代言品牌拿走部分赠票。
如今，最容易见到偶像的场合就是商业活动。但这里偶像只是品牌的陪衬，面对连偶像名字都念不对的主持人，只有尬笑，最后朝粉丝扔几个“比心”就匆匆结束的商业活动，粉丝真的能满足吗？偶像粉的本质，难道不是在专属于偶像的舞台上，与众多同好一起尽情尖叫吗？
