- 凤凰台上忆吹箫
《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》
宋 李清照
香冷金猊，被翻红浪，
起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，这回去也，
千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
凤凰台上忆吹箫，词牌名，又名“忆吹箫”等。《凤凰台上忆吹箫》词牌取传说中萧史与弄玉吹箫引凤故事为名。
相传战国时期，秦穆公的小女儿弄玉，盗窃绝代，聪慧超群，她擅长吹笙。因着音乐的牵引，因缘际会下，弄玉和擅长吹箫的萧史结为眷侣，后世历代文人墨客纷纷歌诵这段故事，“凤凰台上忆吹箫”也由此而来。
- 巫山一段云
《巫山一段云·缥缈云间质》
唐·李晔
缥缈云间质，盈盈波上身。
袖罗斜举动埃尘，明艳不胜春。
翠鬓晚妆烟重，寂寂阳台一梦。
冰眸莲脸见长新，巫峡更何人。
蝶舞梨园雪，莺啼柳带烟。
小池残日艳阳天，苎萝山又山。
青鸟不来愁绝，忍看鸳鸯双结。
春风一等少年心，闲情恨不禁。
唐教坊曲有《巫山女》曲名，与此稍异。据战国楚宋玉《高唐赋》和《神女赋》的描写，战国楚怀王曾与巫山神女欢会，神女说她朝为云暮为雨，总离不开阳台。楚怀王子楚顷襄王与宋玉一起游于云梦泽的水边，也梦见了巫山神女。调名本意即咏君王与神女相会之事。
- 霜天晓角
《霜天晓角·冰清霜洁》
宋 林逋
冰清霜洁。昨夜梅花发。
甚处玉龙三弄，声摇动、枝头月。
梦绝。金兽爇。晓寒兰烬灭。
要卷珠帘清赏，且莫扫、阶前雪。
霜天晓角，词牌名。又名“月当窗”、“长桥月”、“踏月”等。
- 祝英台近
《祝英台近·晚春》
宋 辛弃疾
宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。
怕上层楼，十日九风雨。
断肠片片飞红，都无人管，
更谁劝、啼莺声住？
鬓边觑，试把花卜归期，
才簪又重数。罗帐灯昏，
哽咽梦中语：
是他春带愁来，春归何处？
却不解、带将愁去。
《祝英台近》取自民间故事《梁山伯与祝英台》，近：唐宋杂曲的一种体制，又称为“近拍”，是将旧有的曲调，另翻新腔，其长短、字数介于小令与慢词之间。因此，调名本意即为以近拍的形式歌咏梁山伯祝英台事迹的杂曲。
- 月上海棠
《月上海棠·红妆艳色》
宋 姜夔
红妆艳色，
照浣花溪影，绝代姝丽。
弄轻风、摇荡满林罗绮。
自然富贵天姿，
都不比、等闲桃李。
帘栊静悄，月上正贪春睡。
长记初开日，
逞妖丽、如与人面争媚。
过韶光一瞬，便成流水。
对此日叹浮华，
惜芳菲、易成憔悴。
留无计。惟有花边尽醉。
月上海棠，词牌名，又称“月上海棠慢”“海棠月”“玉关遥”。调名本意即咏春夏夜阑时，因月亮西沉而映衬出的海棠花韵致。相传此调为北宋徽宗赵佶所创。
- 金莲绕凤楼
《金莲绕凤楼·人日海王村作》
清·梁鼎芬
人影围花花围马，渲染彀、春街浓冶。
东风都说缃桃嫁，笑谁痴、可曾休也。
张郎自然韵雅，比翠柳、纤纤一把。
浮生日日同嗟咤，蓦惊心、夕阳初下。
金莲：即金莲烛。古时宫廷用的蜡烛，烛台犹如莲花瓣。这里指制成莲花状的水灯。凤楼：指宫内的楼阁。调名本意即咏正月十五元宵夜水灯环绕宫内楼阁的壮观景象。
- 金人捧露盘
《金人捧露盘·梅花》
宋 高观国
念瑶姬。翻瑶佩，下瑶池。
冷香梦、吹上南枝。
罗浮路杳，忆曾清晓见仙姿。
天寒翠袖，可怜是、倚竹依依。
溪痕浅，雪痕冻，
月痕淡，粉痕微。
江楼怨、一笛休吹。
芳音待寄，玉堂烟驿两凄迷。
新愁万斛，为春瘦、却怕春知。
金人捧露盘，词牌名，又名“金人捧玉盘”“铜人捧露盘”“铜人捧露盘引”。
- 新雁过妆楼
《新雁过妆楼·梦醒芙蓉》
宋 吴文英
梦醒芙蓉。
风檐近、浑疑佩玉丁东。
翠微流水，都是惜别行踪。
宋玉秋花相比瘦，赋情更苦似秋浓。
小黄昏，绀云暮合，不见征鸿。
宜城当时放客，
认燕泥旧迹，返照楼空。
夜阑心事，灯外败壁哀蛩。
江寒夜枫怨落，怕流作题情肠断红。
行云远，料澹蛾人在，秋香月中。
新雁过妆楼，调名始见南宋吴文英词。
新雁：深秋初飞南下的大雁。妆楼：古代妇女所住的楼房。古有雁足传书的传说，故妆楼中的闺人眼睁睁地看到大雁南飞而得不到良人的信息，闺怨之情便会油然而生。调名本意即咏秋深时节闺室中的青年妇女看到大雁南飞、丈夫未归而产生的怨情。
