对比之下，原创古装剧并无高热度IP作为支撑，无法为剧宣造势，且原创剧本制作周期长、不确定性因素大。这也在一定程度上也使得原创的生存空间缩小。
《大宋少年志》的编剧王倦在一次专访中坦言，《大宋少年志》从2013年拥有故事梗概，到2018年真正完成，剧本有过停滞，历时五年。
根据的原创剧本创作《我的巴比伦恋人》总编剧翦以玟也在采访中认为：如果没有工夫影业和陈国富的背书，《我的巴比伦恋人》会因为太过新颖而面临更多困难。
那我们就不需要原创古装了吗？
答案当然是否定的。
同样是古装剧，同样是网文IP改编，观众既能给《皎若云间月》打出2.6，也能用9.4分把《琅琊榜》送上神坛。
所以，当我们说拒绝翻拍和改编时，我们到底是在期待什么？
是不想看到制作团队仗着“网文IP”的“护身符”为所欲为。
近年来，网文IP在影视市场中占据了重要位置与市场，但如何做好改编，始终都是剧方需要面对一个核心问题。
今年11月，《司藤》原著作者尾鱼发布微博爆料作品遭“魔改”经历。尾鱼称，截至目前，除了《司藤》，她对其它的改编剧本都曾基于对人设和故事逻辑表示了强烈的反对。但让她困惑的是，“影视方似乎觉得，作者就是不懂剧本的”。
几年前，电影《九层妖塔》因故事情节、人物设置、故事背景均与原著相差甚远，超出了法律允准的必要的改动范围，遭到作者天下霸唱的起诉。案件拉扯四年后，天下霸唱二审胜诉。
除了上述案例，原著小说被“魔改”情况举不胜举，社会舆论自然也更偏向于原著作者。毕竟，因为IP影视化所以放弃了原作的“精神内核”，造成“重IP轻故事”的局面，无异于舍本逐末。
另一方面，在每年应接不暇的古装作品背后，观众也在多个同质化跟风现象中窥得了古装IP市场的困境——一个个IP光环之下，如果不考虑作品的品质，古装剧的内容似乎只剩下一个套路化的空架子。
《甄嬛传》的余热经久不褪，我们也经历过一个特殊的2018——围观《扶摇》《凤求凰》《芸汐传》《如懿传》《知否知否应是绿肥红瘦》等大女主古装剧聚众取暖。
白子画和花千骨那场虐恋的第六年，观众依旧能在《千古玦尘》《周生如故》《国子监来了个女弟子》《斛珠夫人》等古装剧里欣赏被IP改编的师生恋。
又或许是觉得摸清了网友们“嗑CP”的爱好，专注甜甜甜的古偶题材瞬间成了香饽饽。据FUNJI娱乐的数据显示，在爱优腾芒四大视频平台2021年Q4各平台待播出剧集中，除了《卿卿我心》《清风朗月花正开》《浣溪沙》三部剧集之外，其余10部古装剧全都来源于小说改编。
