仇虎出自曹禺的哪部作品,仇虎是曹禺的话剧主人公

《原野》是著名戏剧家曹禺的代表作品，是一个以复仇为主题的故事。

主人公名字虽叫仇虎，但此处的“仇”姓须念作“chou”才是正宗读法。故事中，主人公仇虎背负的仇恨来自焦家。

仇家全家被恶霸地主焦阎王陷害：父亲仇荣被焦阎王活埋，土地被抢，房子被烧，妹妹被送进妓院惨死，未婚妻花金子被强嫁给了阎王的儿子焦大星，而仇虎自己被阎王害的进了监狱。至此，一个经典的复仇主角的悲惨身世铺垫完毕。

“复仇”是文艺作品中，开头主人公有多惨淡，结尾就会有多无敌。这里面掺杂了逆袭、惩恶扬善等元素，是最吸引观众的一类题材。而《原野》从这一众复仇作品里脱颖而出被推上经典之位，是因为曹禺安排了一个出人意料的情节：逃出监牢的仇虎回到家乡，却发现焦阎王已入土为安了。

仇 虎（忽然回转头，愤怒地） 可他——他怎么会死？他怎么会没有等我回来才死！他为什么不等我回来！......你藏在这个地方，成年的想法害我们，等到我来了，你伸伸脖子死了，你会死了！

此时的仇虎，心中的迷茫和气愤难以自抑。《原野》妙就妙在，故事的一开头，主角的敌人就已经死了。

这样的困境，比大仇未报更多了几分真实和神秘。也正由于这个前提的牵引，让《原野》全剧更为深刻的探讨了复仇这个话题。

花金子和仇虎

焦花氏 嗯，我要走。这儿到了秋天就下着大雾。只有我那瞎子婆婆跟我在一块，她恨我，我恨她。大星星是个窝囊废，没有一点本事。他是他妈的孝顺儿子，不是我的爷儿们。

如果你在看这个剧本，推荐你用方言的口音读一读焦母骂花金子的部分，这些台词绝对能激发出各类方言中最凶狠的一面，你也能快速代入焦母与花金子剑拔弩张的婆媳关系。

花金子和焦母，其实都是不服输的性格。二人因为年龄代沟，一个性格泼辣张扬，一个传统封建，又因为是个瞎子，疑心病很重。所以，争吵是必不可少的。

焦大星，作为妻子的丈夫，母亲的儿子，是婆媳关系中最重要的中间人。他在这场斗争中始终处于无可奈何的状态。金子和焦母本质上就是在争执这个男人的偏袒，而焦大星的不作为，相当于在火上浇油。

看清事实和做出决断，是一个人成熟的表现。通过大星在婆媳关系上的处理，我们能看出他是个软弱而犹豫的人。焦大星想要脱离母亲，照顾妻子时，焦母的唠叨就会让他放弃这个想法；而当看见金子委屈的不行了，大星又生出保护妻子的决心了....如此循环往复。

焦大星既已成家，更偏向的就应该是自己的小家庭。只有夫妻关系稳定了，家庭才能够真正安宁。花金子作为过来“填房”的媳妇，来到焦家，金子是原先的“外人”；其次，金子的年龄小，没有焦母经事多，所以，虽然花金子性格强势，但她在焦家是天然弱势方。来做媳妇儿，能依靠的就只有丈夫一人。但焦大星并不是个能靠得住的男人，金子在这场婆媳斗争中对焦大星的做法很失望。

戏中有一个很恐怖的场景：焦母拿着刻成金子模样的木头人，一边在小人的心口上一根根扎钢针，一边在嘴里念叨着金子“心痛归天”。

即便是这件事情被戳破了，焦大星还是对母亲做出一副无能为力的样子。仇虎回到焦家，了解了这些事情，敏锐地感到这是可乘之机。于是他拉拢旧情人金子，开始做掀翻这一家的打算。

花金子和焦母

仇 虎 我说过，（着重地）给您报恩来啦。

焦 母（绝望了）哦！报恩？（忽然）虎子，我听说你早回来了，为什么你单等大星回来，你才来？

仇 虎 小哥俩好久没见面，等他回来再看您也是图个齐全——

曹禺的戏，里面一定有一个软弱的男人。例如《雷雨》的周冲，《北京人》的曾文清等。他们都生长在腐朽或邪恶的环境里，虽然自身善良无害，但注定要成为抵消罪恶的祭品。

仇虎没回来前，“焦母-焦大星-花金子”的家庭是明显缺乏男性权威的。焦大星的懦弱，来源于焦母和阎王的过分强势。而父亲焦阎王一死，留下来的大星根本不能很好的担当起一个家庭里父权的角色。

他没有威严，没有决断；只有善良，只有同情......他甚至可怜他自己：为什么要让我呆在一家之主的位置上呢？大星还想做一个孩子。

具体表现在，他处理不好金子和母亲的关系，完全是因为对母亲过于依恋，已经是成人了，还是妈妈说什么他做什么；其次，他不是很想坐上火车去外面闯荡，而妻子花金子都要比他有勇气，想要去远方开辟新生活。失去父亲的生活，始终对焦大星是不适应的。

而仇虎回来了，给这个家庭带来了父权的气息。

花金子原本是仇虎的未婚妻，这让焦大星不仅在性格上不能战胜仇虎，道理上更是抬不起头来。焦大星若想变成一个恶人，他没有狠毒的资本。迫于自己的无力，他在心里顺从了仇虎的归来。况且他不愿意居于父权之位，仇虎回来了，虽然他不愿意放弃金子，但这样的权利转移实际上对他来说如释重负。他把仇虎当成了一个虚拟的“父亲”看待。

一个妻子的旧情人，换做嫉妒心重的男人，断然不会让仇虎进家门。而焦大星把仇虎迎进来一起喝酒，他怎么会不知道这样有多危险？但他没有别的做法了，天性的纯真让他对仇虎的威胁抱有幻想。也正是由于这种性格，让仇虎的复仇行动犹豫再三，增添了戏剧的张力。

仇虎呆的时间长一些了，焦大星默认了被他支配。于是在后文仇虎*他的时候，他“忽然地醒了，眼睛那么望着，他不是怕......他心里有委屈，说不出的委屈”，但只是委屈。匕首插入大星胸口时，看着仇虎，他没有一点反抗，“连哼都没有哼”，就闭上眼了。

仇虎和焦大星

While seeking revenge, dig two graves - one for yourself.

（复仇之前，先挖好两个坟墓，一个给自己。）——Douglas Horton

《原野》的复杂性，第一是仇虎认为应该父债子偿的焦大星是个软弱的好人，第二就是整部剧最令人意想不到的高潮：焦母要用拐杖敲死仇虎，却不想一棍子打死了她的宝贝孙子小黑子。

仇虎并不是一个完全被仇恨蒙蔽了双眼的人物。在得知焦阎王死后，他也有放弃的念头。但是眼前的新的刺激给了他继续复仇的冲动。活着的亲人还有花金子，而她现在是别人的媳妇；在焦家住着，笑里藏刀的焦老太太背地里叫来侦缉队抓他。他本没有执意下去的意思，是他恨的人没有一丝悔改之意，这才又激怒了仇虎。

所谓复仇，一命换一命。仇虎原本打算*死焦大星就完了，却不想事情朝着他无法控制的方向发展。他的到来确实让焦家变得过于惨了——儿子死了，孙子死了，而最狠毒的焦老太太留下来活受罪。这让仇虎突然善人突然变成了罪人，他本人也苦恼焦灼，于是迷路在有黑又冷的暗夜森林里，这里恰似他矛盾纠缠的内心世界。最后终于不堪重负，放弃逃离侦缉队的追捕，一枪了结了自己的性命。

大家喜欢看到的复仇文学，结尾大都是单纯的胜利和光荣。但现实更模糊，复仇之人的善恶只有一线之隔。复仇、报仇，都是有前因的行为，于是讲究与前因的对等。但恰到好处的以牙还牙其实是理想主义：如果你反击回去对方不够疼，你会决定再多做一些；如果你做得越界了，你又会心生愧疚。

所以，《原野》也是一部地道的悲剧。背负着复仇任务的人几乎没可能善终。仇虎虽然有力，出场就背负着正义的道德优势，但只要心中有复仇之火驱使，无论如何他都将坠入地狱的深渊。

仇虎（胡军）、焦大星（濮存昕）、花金子（徐帆）

复仇心态古来有之。这是大自然进化出的结果。

自然遵从“弱肉强食”的规则，要想存活下去，就得用“还手”的形式告诉周围：不要欺负我，否则后果很严重。

这是一种原始的本能。这也就是为什么当我们阅读复仇故事，就会觉得热血沸腾。《原野》中代表复仇的人物仇虎，就是这样一个寄托原始力量的存在。

而最后仇虎的自*，则传达出曹禺对于以恶抗恶否定。现代社会是文明的社会，人们除了要活着，还要维护自身的道德。仇虎最后的悲剧，不是被邪恶力量打倒，而是被罪恶感压死的。其实他也有机会逃走，但因为自己觉得没资格去“黄金子铺地的地方”，才给了自己一枪。因为他知道自己已经深陷于自责中，自*是对自己的救赎和解脱，是了结这一切怨恨的唯一方式。

曹禺通过这样的结局来告诉我们：无论什么罪恶，都不是正当的。面对恶，我们应采取正义的手段，否则仇恨将循环下去，冤冤相报，永无了结。

仇虎与花金子

End.

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