剧中配角的人性，或张扬、或霸道、或理性、或无赖，虽然各有不同，但都有着非常强烈的情感表达和情感需求，这是六六的作品中的人物一贯的特点，也是六六最大的优势。
六六在作品中强调情感和野心，让一个个看似夸张的人物树立起的不是戏剧化的角色，而是真实的人间烟火气。
本剧人物最成功的莫过于房似锦和张乘乘。
六六作为女性编剧，她更能够将女性角色的血肉描绘得清晰真实。房似锦的成长经历放在现实中简直人人都曾听过见过，甚至有相当比例的女性亲身经历过，但是却没有几个现实主题的影视剧敢这样直白的表现出来。
当房似锦说出自己的名字叫做房四井的时候，有多少人为之落泪？中国农村女性的生存现状，就是若不豁出浑身血汗撕咬挣扎，就会被彻底埋没在村庄的泥土之下。
孙俪作为上海女孩，将房似锦身上与上海格格不入的地方演了出来，她这次不美，不惊艳，不霸气，但是她这一次真实而又痛苦。
网络上关于孙俪在本剧中的演技有很多争论，无论“娘娘”是不是老了，是不是不再是少女感强烈了，是不是不再能艳压XXX了，孙俪依然将这个人物塑造得很成功，她对于表演这一行的灵气和参悟没有走偏。
“耀眼”老板娘张萌的“张乘乘”让多少观众感觉似乎有一次看到了《离婚律师》里秀波叔的前妻焦艳艳女士？网络上有个不知真假的说法，说张乘乘这个角色不讨喜，找不到合适的演员愿意演，老板娘为了自家的剧挺身而出。
张萌演得很可恨很可气也很成功，张乘乘是如今为数不多的能够在国内影视作品里如此大放异彩的女性“反面”形象。
国产影视剧热衷于塑造完美病娇型的女性形象，女性一律不是道德楷模就是资深道学家，天地人伦像是刻在她们的骨头里了一样，*和野心从她们的身上被彻底剥离。
其实无论男女，不都是人吗？只要是人，就会犯错，没有任何一个理论能够支持：女人天生就是道德模范。这种观点。
张乘乘是个犯下了道德错误的人，她脸上写着蓬勃的野心和*，她的行为无耻而又不可理喻，她令人咋舌，但是，她这种人随处可见，她这类人的故事在各种渠道里流传。
现实题材的影视作品塑造的是源于生活而高于生活的人，绝不应该试图塑造不是人家烟火的圣人。
