二
以维纳斯为题材的画作在1860年代的巴黎沙龙展中独领风*；受此激发，库尔贝决定按照学院派自己的标准向其提出挑战，画一幅写实主义的L体画让巴黎沙龙展那日益严格且专断的评审者采纳。
手脚
三
他在1864年作出的初次尝试以失败告终，拒绝那幅画的理由是有伤风化；两年以后，当《女人与鹦鹉》获得参加1866年度巴黎沙龙展的许可时，库尔贝夸口道：“我早说过我总会找到办法给他们当头一棒。”虽然画中人物的姿势和微妙刻画的肌肤都与学院派艺术风格相仿，但模特那丢弃在地的衣物和她凌乱的头发明显使库尔贝的这件作品与沙龙展上的其他神话式的、理想化的L体画作有别。人们认为爱德华·马奈就是为了回应库尔贝这幅挑逗性的L体画才创作了《1866年的年轻女士》一画（现藏于大都会博物馆：下图补充）。
艺术家: 爱杜尔·马奈
日期: 1866
帆布油画
尺寸: 185.1 x 128.6厘米
《1866年的年轻女士》
马奈的模特维多利亚·莫朗(Victorine Meurent)在《奥林匹亚》和《草地上的午餐》(都在巴黎奥赛博物馆)中扮演了厚颜无耻的L体者。在这里，她显得相对端庄，炫耀着一件贴身的丝绸晨衣。
批评家们认为这幅画是对库尔贝作品《女人与鹦鹉》的反驳，同时也表明了马奈“现行恶习”——即未能“重视人头胜过拖鞋”。
最近的学者把它解释为五种感官的寓言：花束（嗅觉）、橘子（味觉）、鹦鹉学舌（听觉）以及她手指所指的男人的单片眼镜(视觉和触觉)。
