当我们无法坚定地说出，自己就是社会主人翁的时候。
必然也就犹豫，要如何向孩子们介绍这个——“爸爸妈妈带你们来到的世界”。
我们焦虑。
可我们的影视剧还远远没有说清，我们为何焦虑。
“贩卖焦虑”。
好像在说，焦虑太多了，你别说了。
但你或许没有意识到，核心点在于“贩卖”。
何为贩卖？
是你不事加工，也不予思考，只想简单凑数。
放到其他领域。
“贩卖喜剧”，就是根本没有笑点，却只用扮丑和屎尿屁的段子，给观众粗暴挠痒。
“贩卖恐怖”，就是根本没有鬼，却用软色情、精神病患者和一闪一闪的jump scare，包装成恐怖片圈钱。
它们都无意关注你想要的东西，只是利用了你想关注的心情。
看到了么。
越是“贩卖”，往往越代表着稀缺
大家顾不上追求“好”了。
只要“有”，就足以骗到人。
回到“贩卖焦虑”。
这个说法的误导在于，它用给一部作品定性的方式，代替了对作品本身的讨论。
好像展现了焦虑便是原罪。
好像这个社会的问题，都怪影视作品把人教坏了。
贩卖焦虑？
那《昼颜》是不是应该叫“煽动出轨”。
《Why Women Kill》是不是“教唆*人”。
比较之下你才发现
国产剧的问题往往不在于说得太多了，而在于太少了；
往往不在于拍得太过火了，而是太平庸和保守。
《亲爱的小孩》的不足，Sir认为恰恰在于：
焦虑的戏份，几集过后便匆匆下线。
停留在网络上随处可见的常规素材，却不能往最要害的地方挖掘，只能转向温情和解。
但是。
像《亲爱的小孩》这样，稍微触及一点现实题材的国产剧，都那么的凤毛麟角。
观众无处释放的焦虑，才在这部剧上倾泻而出。
这个时候，“贩卖焦虑”的说法令人担忧的是，它不是在评论作品本身，而是一次麻木的合谋
继续若无其事。
假装只要把问题封印住，一切都会安好。
如何才叫不贩卖焦虑？
那就是不要只停留在最简单粗暴的层面，从一条缝隙突破出去，才能越走越宽阔
第一步，面对焦虑。
第二步，剖析焦虑。
第三步，再来谈怎么缓解、治愈。
别让我们的国产剧，在第一步就被扼*。
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编辑助理：穿Prada的南瓜
