半岛网评论员 孟祥龙
《繁花》之外，2024开年的另一部高分剧《黑土无言》也收官了。有不少观众看完全剧，一下子就联想到了去年热播的《漫长的季节》，虽然这是两个不同的故事，但都是悬念层叠、抽丝剥茧的情节设计，都是萧索压抑、有伤痛感的调性渲染，都是悲情的父亲为横死的儿子寻找真相、一心复仇的叙事核心。还有最关键的一点，拍摄地都是雪原冰河、老城旧厂的东北，那种大自然纯净与重工业衰落的反差感，在镜头中彼此交织地呈现出来，构成了独一无二的地域特色。
也有更细心的观众掰着手指头数，《无证之罪》《双探》《平原上的摩西》，这些近年来评分很不错的犯罪悬疑剧，都是“东北故事”。在旷野与远山搭起基本轮廓的东北，在这片能让人觉得自己无比渺小的黑土地上，仿佛只有敞开最真实的人性，直面最现实的生活，揭示最沉重的隐痛，才是对东北最恰当的艺术创作，最贴切的社会刻画。
所以，如果能真正听见了这些“东北悬疑剧”内在的精神呐喊，也就不难理解在这个冬天，为何以哈尔滨牵头的东北三省各市的文旅会如此拼命地攒人气、赚口碑，东北这个被牢牢设定了固化印象的地方，太需要一场能让外界投来新目光的自我救赎，而不是总把“投资不过山海关”这句话在嘴里倒来倒去。
或许东北也希望自己能出现在霸总甜宠色彩缤纷的偶像剧里，女主非要让男主给她喂黑乎乎的冻梨，而男主只要一高兴就会带女主去玩狗拉爬犁。虽然这都是些俗掉大牙，甚至极尽浮夸的戏码，但被烫手的文旅热过身的东北，应该拥有可以展示多样化屏幕形象的权利。
南方小土豆带来的滚滚流量，就没有哪个导演想去捞一波吗？黑土不能总是无言，影视剧中的东北应该发出更大的声响，也应该拥有更宽的戏路。
