那时候，张玲在南京印刷装订厂做工人，张弦后期调到安徽马鞍山当电影检票员，生活是很艰难，但还算平静，毕竟那时候，张弦的身边没有群蝶乱飞。婚后他们有了一儿一女。
正如王蒙在小说中所写的那样，张弦在改革开放后凭借小说《记忆》《被爱情遗忘的角落》一举成名，也由此开始了他的花心大萝卜的新征程。
那时候，张弦经常出去开会，封闭修改剧本，这给他寻花问柳提供了充裕的时间。
据《十月》杂志编辑张守仁回忆，张弦追女人的套路一般是这样的，他看上哪一位女性，便约这个女性出来吃饭泡馆子喝咖啡，然后逛公园，送一条金项链，然后以为就可以上下其手了，搂抱接近女性。
这个套路，现在看来，基本上相当于性侵，刘强东最近在美国的疑似性侵事件，基本上也可以看成是这一个套路的翻版。
男人的招数就是这么几样，作家这么有创意，也难逃俗套，可见文学要有写别人之所未写，何等之难。
莫言的伟大，是他从来不写猎艳的成功，而是写了望女人不可得的痛苦。他的小说中才可以把女人神化成超凡的美丽。
张弦是南京作家，看起来，南京是一个保守的城市，但南京作家都是相当风流的，包括另一个著名的作家张贤亮。高晓声这次也在40部影响力名单中，他在改革开放后一旦还过神来，也开始了他的逐艳人生。而另一个四川的作家周克芹也在复出之后，抛弃了旧爱，另觅新欢。江苏作家中，唯有陆文夫坚守老妻，声誉良好，被选为中国作协副主席与品德优良大有关系，但这也限制了他的文学天空，他的笔下，基本上对女性的发掘与展示为零。
当时张弦一家住在五台山下的一个简易楼里，里外两间，张弦常年不在家，作为妻子张玲感到了张弦在外面红旗飘飘，一次，她从张弦撕碎的一封信中，得知他与一位女士已经有了超越常轨的关系。由此，她与张弦发生了激烈的争吵，后来发展到张玲逢人就说，败坏张弦的名誉。
1984年的时候，中国作协在南京召开全国优秀作品颁奖大会，王蒙、谌容一行到张弦家去玩，张玲向第一次见面的谌容大诉其苦，说张弦花心，在外面乱交女友，使得谌容十分尴尬。
张弦也有他的说词，外抱怨妻子虚荣心重，一分钱都要手里捏着，他在家里没有自由，深感窒息。
花心男人总是责怪自己的妻子管制太严，如此看来，张弦已经与他困难时期走到一起的妻子鸿沟日深，难以愈合了。
而这正是其妻张玲一生中最大的疼痛，因为她百思不得其解的是“夫妻本是同林鸟”的箴言为何会落实到她的身上，日后，她像张艺谋的前妻一样，一直耿耿于怀这一点，并且成了一个怨妇一般的表达她内心郁结的文字倾诉者。张艺谋戏言他的弃妻培养了一个作家，张弦先他一步，做出了榜样。
怨妇的力量是无穷的，中国文学的传统里，就有一种怨妇的情怀。回头看一看中国传统诗歌里，这一体裁占据了相当大的比重。
张玲的怨妇文学体现在她的两篇散文之中，其中一篇《偶像》发表在《十月》1989年第4期上。此前的1988年秋，她终于与张弦离婚。这篇文章，应该是记述了张玲离婚后的那种痛苦的内心纠结，令人看后，惨不忍睹。
而令人啼笑皆非的是，将张玲的这篇怨妇文学发在《十月》上的编辑，恰恰是当初约张弦写作的编辑。
可以看出，编辑是不问阵营的。张弦名声大，就约张弦，张弦的前妻发泄对张弦的私愤，同样受欢迎，因为刊物需要的是影响力，就像现在的狗仔队，他才不问谁对谁错呢，只要有轰动效应、带来狗血效果，那么，就上吧。
现在网络发达了，名人之间的那么一点鼠摸狗盗，随时随地都能够飘扬四海，但在八九十年代，名人之间的恩怨角斗，还必须借助于报章杂志，所以那时候的编辑可谓是操纵着名声与名誉的生*予夺的大权。
所以那些搞文字的人，叫无冕皇帝。
