【主演】赵燕侠（1928- ），女，祖籍河北武清。自幼从父赵小楼学艺，7岁随父在杭州、上海、汉口等地演戏。14岁拜诸茹香为师，又先后拜李凌枫、荀慧生、褚玉香、何佩华等名家为师学习青衣、花旦。学习了王瑶卿、荀慧生、梅兰芳派艺术特点，15岁演出《十三妹》、《大英杰烈》，一炮走红，长期与金少山、侯喜瑞、叶盛兰、谭富英、杨宝森、马连良等合作。她戏路宽，青衣、文武小生等多种行当各种不同类型的角色演出无不精彩。表演不拘一格，从人物性格出发，突破程式行当的界限，塑造了一系列个性鲜明的艺术形象。她做戏洒脱，唱腔悠扬婉转，节奏鲜明，念白咬字清晰入耳，为业内外行家所称道。代表剧目有《红梅阁》、《白蛇传》、《碧波仙子》、《孙玉姣》、《花田错》、《拾玉镯》等。
【剧情】宋代，桃花村富户刘德明，有女玉燕，及笄未嫁。时值花田盛会，刘德明命丫环春兰陪同刘玉燕前往游赏，暗中访求佳婿。襄阳举人卞玑，上京赶考，途中因资费拮据，乃于花田会上设摊卖画。春兰见卞玑才貌不凡，回家禀知刘德明。刘德明使家人往请，不想误将小霸王周通请来。周通三日之内要来抢亲。春兰设计，使卞玑男扮女装与刘玉燕相会。两人正在定情之际，周通突来抢亲，竟误将卞玑抢去。卞到周家，周妹玉楼发觉卞玑乔装，遂将下玑释放。刘德明因女嵌抢，赴衙告状，随同都头雷横去周寓，错将周玉楼抢回与刘玉燕拜堂，春兰认出成亲者为女子，恐日后周通复来纠缠，留周玉楼住在庄中。周通果然复来成亲。适鲁智深前来投宿，假扮新娘痛打周通，遇打虎将李忠，从中劝解。时卞玑中状元，也至桃花村。众人相见，真相大白。卞玑与刘玉燕完姻。
【赏析】《花田错》一剧源于河北梆子，京剧演出始于四大名旦之一的荀慧生。全剧以喜剧、闹剧的情节贯穿，主演是丫环春兰，是一出典型的花旦做工戏。全本情节有八错，常见的演出到四错为止，为头本。赵燕侠虽为荀慧生弟子，但自成风格。她在表演上不做程式的奴隶，不滥用程式。她曾说：“行当、程式也要为塑造鲜明的人物性格服务。因此，我在演戏时，每演一个人物，总是不满足于谨遵师承，套行当，搬程式，‘刻模子’，力图尽量从人物的具体性格出发。”对于《花田错》一剧，她认为“春兰是财主家的小丫头，见识少，气派小，天真活泼，幼稚马虎，为人热情”。。她在表演上的突出特点就是“戏到神足”，活灵活现，自然贴切，进入了“化”的境界。比如“访婿”一场，随着春兰在场内一声架子：“小姐随我来！”出场时虽然手里耍弄着辫子，脚下走的圆场，观众却感觉不到那是程式，那种兴奋、新奇贯于满眼，满脸，满身，活脱脱一个第一次逛会的小姑娘，从表演上看，比话剧更有体验，更生活。和小姐的对白，也是随话答话，中间不用锣鼓，直到“我给您掐花去，我给您掐花……”，一下子看到卞矶，愣住，俏皮地向观众说：“你们瞧，这个人比花长得还好看呢！”一般的演出都是用程式化语气强调这种间离效果，而赵燕侠却以一个单纯小姑娘内心独白的语气念出来，以灵巧控制舞台节奏，引起剧场哄堂效果。后面回答卞矶题诗的题目：“就以我们小姐为题”，“我说使得，就使得”，自然中又透出春兰敢作敢当的性格。当小姐说没带钱要用她的钱代为垫付时找钱的表演，赵燕侠处理得非常细致，先是摸不到，说明自己的钱藏得很严，掏出来，又不太想给，又不得不拿出来，最后说出：“我先给您垫上，回去您可想着还给我。而且还补了几句：“您知道这钱是怎么来的”，“……是那天我给你买点心，这里我偷偷地赚了您几个小钱”，鲜活朴实地刻画了春兰身为财主家小丫头的小家子气，以中国画白描人物的艺术手法，勾勒几笔，便显出人物的特点。
接下来的一场是“报喜”。这场戏的看点是春兰的一段西皮流水唱腔。赵燕侠的流水唱腔很有特色，字字清晰，朴实流畅。但是在《花田错》一剧中又有不同，赵燕侠说“春兰这一段是向员外安人叙述花田盛会上的巧遇，我唱的尺寸较快，力求流畅、明快，亮音多、尖音多，既脆又干净，嘴皮子用力，唱出春兰当时自以为办事能干，助人为乐的情感来。”以赵燕侠深厚的演唱功力，加上她对人物的准确把握，将这段唱处理得举重若轻别具特色。
后面的一个精彩看点是，为了给卞矶化女装，却没有大尺码的女鞋，便连夜纳鞋底做鞋的表演。这本来是传统的程式，赵燕侠却丝毫没有“刻模子”的痕迹，这段戏是在胡琴伴奏中以完全虚拟化的表演在墙上钉钉子，缕麻，搓麻绳，纫针，纳鞋底……赵燕侠的表演特点一是贴近生活，她说“这是小家子丫头常*活，手勤脚快，干活麻利，台上做得要下意识一样的逼真”（赵燕侠教戏笔录）；二是注意掌握节奏的变化，在第一次搓麻绳，嘴里叼着一头时小姐突然叫了一声“春兰”，她下意识地一答应，麻绳马上脱扣了，她急切地把麻绳重新拣起来，一叼、叫、一答应、急捡起来，在最短的时间里完成，她演来层次一清二楚，这表现了根据生活切换舞台节奏的精彩；三是夸张，春兰开始纳鞋底，鞋底是实，针线、锥子是虚，用锥子穿孔，拉线，勒线，反过来再重复……做得特别夸张。她说：“纳鞋底要夸张，因为真实生活中纳鞋底，靠这几针是远远不够的。这里要表现的是春兰急切的心情和麻利，要靠夸张来传神’。”（赵燕侠教戏笔录）最有趣的是鞋底纳了一半，老夫人来了，春兰下意识地把鞋底放在椅子上，到门边说话，回来忘记椅子上有鞋底、针线、锥子，一屁股坐下，被扎得跳起来，观众哄堂大笑，这又表现了春兰性格中马虎的一面，当然更重要的是表演节奏的精到和夸张的分寸。
