澎湃新闻记者 陈晨
春节档上映的电影《奇迹·笨小孩》，目前票房突破12亿，口碑持续飘红。这是春节档历史上罕见的现实主义题材，不是喜剧片的嬉笑热闹，没有特效大片的宏大奇观，却如此的“应景”——漂泊在外的打工人，为了自己幸福生活奋力打拼，抓住时代的机遇，于历史洪流中，谱写出命运的华彩篇章。
《奇迹·笨小孩》剧照
这是导演文牧野的第二部电影长片。2017年，一部《我不是药神》，以“黑马”之姿横空出世。当时，33岁的文牧野，凭借这部长片导演处女作，一战成名。之后，他作为最年轻的导演参与《我和我的祖国》中《护航》篇章的讲述，光鲜背后的成全与牺牲勾勒出恢宏盛世之下的个体锋芒。
《奇迹·笨小孩》其实也是一次命题创作——2013年以后的深圳，这是个充满可能性又多少有些“空”的选题。城市很大，人很多，故事千千万。
虎年春节，电影上映的第一天，文牧野发了一条微博说，“生活打不倒善良的人，为大家讲一个幸福的故事。”
《奇迹·笨小孩》讲述了易烊千玺饰演的景浩，为了妹妹高昂的手术费，孤注一掷与逆境抗衡，在团结了一群“死都找不到工作”的失意人组成奇迹小队后，在相互咬牙互助的坚持和拼搏下，最终收获了成功和幸福的励志故事。
《奇迹·笨小孩》截图
相比前作《我不是药神》切入民生的社会价值，《奇迹·笨小孩》更关注平凡人生中的内心驱动。作为一部在春节档上映的影片，它在观感上没有那么“痛”，底色里更多的是“暖”和“燃”。但文牧野没有把这个故事讲成煽情的励志鸡汤，甚至在全然没有反派的情况下，硬是凭借着导演的一把好手艺，将包括诸多类型片的元素与技法，融入这个现实题材主义当中，将一个看到开头就能猜到结尾的故事讲得笑中带泪，扣人心弦。
从早年《石头》《安魂曲》《battle》等短片，到《我不是药神》《奇迹·笨小孩》的电影长片，文牧野始终是扎根现实的导演，同时他的珍贵在于，种种极其丰富的类型片视听语言，都成为他娴熟掌握的工具，而他对待电影和世界都抱着最大程度的真诚和善意。
比起艺术家，文牧野更想成为一名电影的手艺人。在知乎上，甚至有网友将《奇迹·笨小孩》评价为是文牧野一部“炫技”之作。他用纯熟的电影技法，弥补了命题作文自身携带的缺陷，无论是对演员表演的调教，戏剧冲突和节奏的安排，还是通过画面潜藏更深层次的个人表达，调和得精巧而舒适。前半程的轻松和温情，后半段的酸楚与高燃，导演在有限的空间里，把电影的能量做到了最大化。
事实上，文牧野自己的电影之路也是一段“奇迹”。
遇见电影之前，文牧野算是个“差生”，成绩班级倒数，染着叛逆的黄毛，高考290分。在一所三本院校就读广播电视编导专业后，他连考三年北京电影学院，硬是把自己的人生和电影关联了起来。
不久前，在电影路演的映后交流现场，有观众问文牧野，怎么看待自己电影路上的“奇迹”。文牧野说，“我当年到北京考了三年电影学院，看到过分数线的时候，已经是一个奇迹；后来拍上了电影，能上映，能被大家喜欢，也都是奇迹。每个人的人生中，都会有当初觉得做不到，后来又做到的事情，每完成一个事情都是完成一个生命中的奇迹。奇迹不是终点，奇迹是方向。”
路演结束后，文牧野接受澎湃新闻专访。
《奇迹·笨小孩》剧照
【对话】
描摹“被淘汰”的群像，电影的主题是“家”
澎湃新闻：除了景浩兄妹的这条主线，电影还展现了一群失意者的群像，对于这支“死活找不着活的”的队伍，是怎么设置的？
文牧野：电影写的，还是相对比较底层的小人物，虽然他们的年龄、性别、出身、社会境遇都不太一样，但每个人能组成的阶层面有一定的指代性。我们最初在深圳的城中村，锁定了这样的一个群体，这些人物的设定，几乎是可以认为已经被社会淘汰了，比如说老人、残疾人、有前科的人，还有三和大神这种人。同时为了让景浩最后有一个异姓家庭的感觉，每一个角色又从年龄上判断他们能成为景浩的，比如爷爷、父亲、阿姨、表哥类似的角色。
