文牧野首先为这部电影定下了现实主义的风格和气质，把这个容易拍飞起来的故事，牢牢地稳在了地上。
《奇迹·笨小孩》非常注重写实，第一步就是注重叙事场景的真实性，大部分戏份采用了实景拍摄，无论是开阔的城市街景还是挤迫的景浩出租屋，从视觉上就提升了影片的现实主义质感。
典型如景浩的出租屋场景，如果用搭景的方式，其实可以大大减少拍摄难度，镜头的移动、摆设更为灵活，演员也会有更大的活动空间。
但是文牧野还是选择了实景拍摄，剧组特意找了极具深圳城中村特色的「握手楼」。这种居民楼为了节省建筑空间，往往对窗两户之间距离极窄，两边的人可以透过窗户握到手。
在拍摄现场，屋子里挤进了演员和摄影师、录音等工作人员，导演都没有「容身之地」，只能在对面的房间里看监视器进行工作。
坚持克服实景拍摄的难题，是因为在实景中，演员可以更好地进入角色，观众也可以更直观看到人物的生活环境。以现在的美术置景工艺，当然可以轻而易举造出以假乱真的场景，但是假的情景里，终究缺少真实的生活痕迹，尤其是缺少那些逻辑之外的意外元素，所以拍出来是没有真实世界的粗粝感的，也难以为观者带来真切的情感。
另外，《奇迹·笨小孩》本身就是一部讲述城市力量的影片，人就是城市的生命线，这部电影基本采用空间叙事的方式，依赖空间转换完成故事的推进，所以对空间的塑造格外重视。
影片特别着重展示城中村景观，不仅是如同蚁穴一般的居民楼全景，也出现了大量俯瞰镜头，纵览城中村，像是景浩「生死时速」追往高铁站一段戏，充分展现出城中村的生活概况。相比深圳特色的高楼大厦，这里的生活可能才更接近这座城市的本质。而真正创造深圳奇迹的人，也都蜗居在这样的环境里。
少数展现高楼大厦的场景，也是用了高空清洁工作者的视角，而非纯粹的展示华丽、昂贵的景致。从这里也可以看出文牧野的人本主义精神，外面是悬挂着的工人，里面是悠然吃着午餐的人，真正缔造这种城市繁荣和靓丽外观的劳动者，反而与它的璀璨毫无关系。
除了宏观的城市景观展示，文牧野在展示空间时也体现出了很高的技巧性。比如看上去跟景浩家在一条街上的养老院，其实取景地完全在另外一座城市。这就需要导演及团队从前期取镜到后期剪辑阶段，都要顾及不同空间的细致缝合，让两个城市的空间在影片中紧密联结到一起。
