三次展示了妹妹这个人物成长线的发展，作为配角，她的成长不可能像景浩一样呈连贯的线性发展，必须表现为景浩线性发展中的点状图，借由景浩的人物曲线再连成线。三次询问，第一次带有恐惧，第二次则是一种坦然，而第三次完全展露出她补位母亲身份的角色设置意图。
虽然她的身体存在疾病，但是从心理层面上，给予了哥哥极大的安慰。二人相互补足，互相依偎为生。
文牧野还有一个非常难能可贵的优点，是他一直特别注意用精彩的类型元素为社会现实性赋予很高可看性。举一个例子，之前很多评论曾提到过，本片沿用了经典的「组团完成任务」叙事模式。在这个过程中，让主角团队遇到重重困难并克服之，这保障了故事在行进过程中一直紧绷的戏剧性。
同时，他很注重透过各种细节传递出人性的温度。在《奇迹·笨小孩》里景浩请梁叔帮他管理工厂，是在雾气腾腾的澡堂里。景彤等哥哥的时候，学校传达室的爷爷给她剥了一个热腾腾的鸡蛋。很多人看到这里都泪目了。
正是这种细节中蕴藏的温度，让我们看到了人性的温暖底色。
出道至今，文牧野并不是一个高产的导演，他的第一部长片作品《我不是药神》已经过去四年。我们还记得，这部处女作拿过金马的最佳新导演，拿过金像奖的最佳两岸华语电影，以及金鸡的最佳导演处女作，还有其他一些演员奖和编剧奖。《奇迹·笨小孩》仅是他的第二部长片作品，如今又获得了百花奖的最佳导演奖。
他做到了用成熟的导演技法，让观众深度沉浸于动人的故事中，同时又能润物细无声地传递出自己对现实世界的思考和态度，这就是这座奖杯实至名归的原因。
