作者｜陈妙
年代谍战还能风声再起吗？
最近「变体」谍战十分流行。
《风起陇西》将谍战搬到三国，曹魏蜀汉谍报系统斗智斗勇、惊心动魄；《对手》将谍战搬到了现代，一对从境外回国的间谍夫妻面对近在咫尺的危机；最近热播的《暗夜行者》将谍战结合缉毒卧底警察，拨开多重身份迷雾冲破黑暗……
但原汁原味的年代谍战剧似乎「出圈」的变少了。
前几日，《梅花红桃》和《薄冰》的开机上了一波热搜。这两部皆是以抗日为背景的纯正年代谍战剧，同属于「海飞谍战世界」系列。而海飞正是那个掀起谍战热潮的《麻雀》《惊蛰》的编剧，曾经他作为小说家在《人民文学》《收获》等文学刊物上发表文章，2011年凭借谍战剧《旗袍》转型为编剧，开启长达十余年的小说、剧本同步创作。前有《麻雀》《惊蛰》作为借鉴，《梅花红桃》《薄冰》能继续趁「海飞谍战宇宙」的东风，让疲软的年代谍战剧市场回春吗？
谍战世界这个概念，海飞在写《麻雀》时就已经在脑海中初具雏形。或者说是因为对民国上海旧梦的感怀，让他一次次把故事设定在那个年代，由此形成了从小说到影视的谍战世界。
在这个小说家兼编剧海飞创建的IP与影视双向联动的写作计划中，系列小说中的人物可以任意出现在「海飞谍战世界」谍战故事中，可以是主角也可以是配角，从而形成某种串联，建立一个牢固的谍战谱系，引发观众的兴趣。
而对小说影视化的选择主要基于「谍战之城」，把重庆、上海、哈尔滨、天津、南京等城市作为坐标各做一部谍战剧，让整个谍战背景更加完善。
图片来源：网络截图
虽然影响力大不如令人熟知的漫威宇宙、唐探宇宙等等，但运作方式和作用效果却如出一辙：独特的世界观共享、互相延伸的故事体系以及复杂的人物关系，共同指向这个「世界」最关键的部分——互文性，或者说是一种联动。
人物联动是最基本的方式。
《麻雀》最后出现的年轻共产党员春羊成了《薄冰》的女主人公，让剧集未播先热。军统飓风队队长陶大春则贯穿了《麻雀》《惊蛰》《叛徒》《醒来》等多个故事，甚至在《麻雀》和《惊蛰》电视剧中都是由同一个演员扮演。而令人熟知的苏三省、荒木惟、陈深、贺羽丰等人更是多次「客串」不同故事，时不时给读者和观众一个惊喜「彩蛋」。
