路遥与莫言
1高加林和刘巧珍，是当时社会形态下两个典型人物别林斯基在谈到"典型人物"时说："是一种对一个人的描述，但其中包括多数人，也即，表现在这个特征之下的所有人。""没有典型化，就没有艺术。""典型人物就是熟悉的陌生人。"
世界文学画廊里塑造出不胜枚举的典型人物：唐吉·坷德、欧也妮·葛朗台、高老头、哈姆雷特、罗密欧与朱丽叶；中国的贾宝玉、林黛玉……不客气地说，文学艺术就是一个塑造"典型人物"的过程。
高加林和刘巧珍也是这样。在路遥笔下，他们都出生于农村。与大多数青年一样有对未来的幻想和憧憬。高加林有知识、有文化，他不满足于农村的现实生活，希图通过自己的努力改变命运。在机缘巧合下，高加林通过"关系"终于改变命运，他进入城市，成为城市生活的一颗耀眼明星。刘巧珍虽然没有文化知识，但有一颗纯真善良的心，在与高加林恋爱后，她开始注意穿衣打扮和生活卫生，力求配上加林的人才和文采。在新风气与旧观念之间，高加林和刘巧珍是勇敢者，希图用自己的实际行动给农村带来改变：直到二人的恋情曝光，高加林和刘巧珍干脆不避嫌疑，二人堂而皇之地骑着自行车到城里去，刷牙事件和漂白粉风波是两次大胆尝试，表明二人针锋相对地与农村落后观念展开直接冲突：他们成了全村人的叛逆！
高加林与刘巧珍
《人生》没有写什么惊天动地的大事，不过是青年男女的恋爱、刷牙讲究卫生、漂白粉净化饮用水，那时候哪个村没有发生类似事情呢？但就是这样的小事在农村掀起巨大波澜，新旧观念发生激烈碰撞。路遥直言自己写的是"城乡结合部"，在上一世纪八九十年代，改革开放下的中国可以说是一个巨大的"城乡结合部"，农村和城市的大门都互相打开，户籍制度开始松动，有能力的人逐步脱离农村，走向城市更广阔的天地。这同时也表明，《人生》在那个年代获得如此大的轰动效应，引起无论农村还是城市读者的共鸣，就在于路遥既写了农村，也写了城市，具有广泛的普遍性和典型意义！就像《人生》的责任编辑李金玉所说："虽然我生活在城市，对今天的农村生活变化不很了解，但读你的作品，没有一点陌生的感觉，就像是发生在我身边的事一样，让我关心事件的发展，关心人物的命运。"《人生》的成功之处在于塑造了"熟悉的陌生人"，就算在今天，我们身边也不乏高加林和刘巧珍这样的人物。
刘巧珍
2在高加林和刘巧珍身上，都有路遥自己的影子波拉尼奥在谈到小说创作时，说大部分作家的小说都带有自传成分：福克纳、乔伊斯、普鲁斯特、卡夫卡、托尔斯泰……"我写小说，是根据自己的生活体验、读书和文化体验，久而久之，这三种体验就合为一体了。"艺术源于生活高于生活，不可能不带有作者自己的影子。
《人生》也是一样，高加林和刘巧珍身上都有路遥的影子。他（她）们的故事与路遥的"人生"何其相似？路遥生长于贫穷的农村，父辈们面朝黄土背朝天劳作了一辈子，因此从少年时期，路遥就想尽一切办法改变命运，希图跳出家族已经固化的框架！他的确做到了这一点，不但改变了自己的命运，还改变了家族中几个兄弟们的命运。但这个改变的过程非常艰难，他也曾像高加林一样在城里翻江倒海，过着一呼百应、众星捧月般的生活，最终却失败了，又像高加林一样灰溜溜回到农村。有一次，他干爹刘俊宽的女儿回村时，见路遥穿着一身白衣服，问他为什么要这样打扮，路遥道："我在为自己戴孝！"这说明，路遥的人生被截然分成两段，过去的路遥已经死了，他要迎来一个新生！
路遥塑造的高加林，有他自身的影子
路遥经历过一次初恋。是一位叫林红的北京女知青。他爱得非常热烈。当有人告诫他，不要被爱情冲昏头脑时，路遥道："就算为她死了也值得！"因此，当上级下来招工指标，路遥毫不犹豫把这个名额让给了林红，但路遥没有想到，他遇到来自林红的背叛，她退回路遥的棉被，表示两人不再交往。后来的事实表明，林红嫁给了一位青年军官！初尝爱情的苦果，路遥一度想自*。但他最终回归理性。并把这段人生经历转化为故事情节，安放在他所热爱的小说里。
