内地都市偶像剧，1998年的《将爱情进行到底》开启以来，海岩和赵宝刚的电视剧堪称代表，1998年的《一场风花雪月的事》，2002年的《拿什么拯救你，我的爱人》，2004年的《玉观音》等等。
赵宝刚导演的电视剧， 2000年的《像雾像雨又像风》，2003年的《别了，温哥华》，2007年的《奋斗》，2009年《我的青春谁做主》。其它还有《金粉世家》，《甜蜜蜜》，《幸福像花儿一样》，这里就不一一列举了。
内地严肃剧团队擅长的剧种，与后来港台团队北上，两岸三地影视产业融合过后，直到今天对国产剧都造成非常深刻的影响。
另外，这当然不是列举内地黄金时代的电视剧作品，这样未免就太水了。既然结束语是内地严肃剧的黄金时代，也为国产剧产业埋下一个巨大的隐患，此处就奉上伯光浅显的行业观察与理解。
内地严肃剧团队虽然随着时间组合逐渐淡化。但不管是投资公司，摄制团队，播放平台，演员搭配，都遗留计划经济时代官方导向的严谨认真，严肃深刻。
它们是当艺术品生产出来的。
这在计划经济时代能够支撑文艺作品的繁荣，但是到市场经济时代，随着经济，科技的发展，暴露出很多重要的问题，这就涉及到计划经济“艺术品”式的内地严肃剧，为何能在没有什么商业回报的市场上成功。
（1）：观众精神消费匮乏，对供应毫无需求
一言以蔽之：2000年前后的中国内地太穷了。
人民兜里没钱，物质需求都难以满足，对于影视文化这种精神消费没有任何的要求，有就行了。
但是本质上，不同年龄层的观众消费需求各有不同，青少年观众更喜欢帅哥美女的偶像剧；受过高等教育的青中年观众偏爱严肃严谨，逻辑性强的作品。并没有受过高等教育，又上了年纪的家庭妇女和中老年观众，更愿意接受各种各样的肥皂剧。
在当时内地电视剧市场，不管接受教育程度不高的60后，70后，还是后来接受教育程度较高的80后，90后。观众群是基本不分的，原因更简单了。
（2）：观众消费平台单一，对平台毫无选择
2000年前后，内地人民物质生活过于匮乏，影视精神需求平台也很单一，电影院就不用提了，能够购买一台彩色电视机就很难得。
伯光是名80后，来自重庆某小山村，这里与两个暴露年龄的事情了。
