《我的前半生》中的男一贺涵，他具有一股浓郁的“霸道总裁”范儿，塑造并送走了一位职场精英女性唐晶，又要去把唐晶的闺蜜罗子君塑造成职场精英女性，并爱上她；
就连更富女性视角的《小丈夫》也是如此，在第18集中，男一陆小贝看见公司男老板在楼梯间对女下属进行性*扰，尽管他当场制止了，但事后在跟女一姚澜聊起此事时却有这么一段对话。
姚澜说：“我要说她是自找的，你肯定觉得我不近人情，可事实就是这样啊。公司着装都是有要求的，她裙子穿那么短，就算她不是为了勾引男同事，可至少会影响男同事工作的效率吧。要我，早把她开了。”
陆小贝一下子乐了，他说：“太冷静了，太稳得住了，你说得简直太有道理了。”穿短裙就是自找性*扰？不是直男癌附体是什么？更有甚者，这话还是从女一口中说出的，该剧的编剧也是个女性。
第二，三观不正。在现代都市情感剧中，三观不正的例子简直处处可见，直男癌本就是三观不正的表现之一。
《我的前半生》中，仿佛整个上海都围绕着她的女一罗子君爱上了自己闺蜜的男朋友贺涵；《我的！体育老师》中，男一马克的女儿马莉还跟女一王小米（马莉的小后妈）的前男友邱枫搅合在一起。
第三，人设矛盾。两种不统一的人设却集中在同一个人身上。
《谈判官》中的男一谢晓飞是美国华裔百年家族企业的唯一继承人，打小生活在美国，但却具有明显的中国人思维；
《欢乐颂》中，女一安迪是从纽约归国的高级商业精英、投资公司高管，她却有大把的时间来帮别人处理鸡毛蒜皮的感情问题。
第四，强行制造戏剧冲突，缺乏推动故事发展的内在逻辑。
很多现代都市情感剧都会采用男一女一偶遇的套路，之后就是互怼，强行互怼，并在互怼中“强行”产生感情，《我的前半生》《谈判官》《老男孩》等剧皆如此。
就连一些推动剧情发展的细节也是强行的，比如《美好生活》中男一徐天跟妻子小白去民政局办离婚，签字笔在离婚协议书的签名处上就是不出水，换了地方就出水。这一桥段初看时巧妙，再一想，不靠谱，是为了冲突而冲突。
第五，涉及职场的部分，缺少职场常识和规律。
《我的前半生》中，女一罗子君脱离社会、养尊处优十几年，却能在短短几个月内就成为公司销售冠军，很快又跟混迹职场十几年的工作狂唐晶平起平坐；
《谈判官》中，两家打车软件公司快闪和耶普就合并问题僵持已久，快闪不想合并，女一童薇对快闪老板说：“您不想听我谈判可以，但您至少要听完我的投诉吧。”她就说了司机接单拿两家公司补贴的情况，于是三言两语谈判成功，实在令人匪夷所思。
现代都市情感剧普遍被观众吐槽，编剧成为最大的“背锅侠”。通过对上述12部现代都市情感剧的编剧进行正负向评价，得出了上图中的结果。可知，正向评价最高的《小丈夫》也只有14.2%，而正向评价次低和最低的《谈判官》《美好生活》仅为4.5%、3.5%。
不过，把锅只甩给编剧显然有失公允，作为大众文化消费品，现代都市情感剧也面临着资本介入的大问题，那么，又该把锅甩给资本吗？另外，行业困局该从哪儿开始打破，又该怎么打破呢？
