| 本文首发于24楼影院(movie24luo)。
在王家卫的电影中,一直有着一种奇特的矛盾性。
一些作品里,他追求高度的和谐,无论是色彩、布景、质感还是运动等等,都像一副古典主义的绘画作品,比如《花样年华》、《一代宗师》等,任何一帧截出来都仿佛是艺术品。
但在另一些作品中,又展现出截然不同的风格,像《堕落天使》的开头,连用了数个违反常规的移动镜头,越轴处理更是不在话下,这些作品更像是现代主义的,充满着虚无的气息,又兼具着后现代的碎片化与游戏感。
在王家卫的作品里,同样还存在着一个互相交叉的叙事网络。前一部作品中的角色,往往会延续到下一部作品里。比如《阿飞正传》中的苏丽珍,到了《花样年华》中就成了主角,而在《2046》中,苏丽珍又变为了一种记忆,一种想象。
《2046》是王家卫极具野心之作,它就像一部内心史诗。是的,人物内心的波澜,一点不亚于社会的风起云涌。
王家卫花了很长的时间打磨它,“章子怡梳头一年,等演员一年,无用镜头占三年”,连木村拓哉都没见过这种架势:“难道我真的要拍到2046?”